看理想
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52倍人生——戴锦华大师电影课封面
52倍人生——戴锦华大师电影课
叶底藏花一度，梦里踏雪几回
已完结 · 共106集
01 导语：准备好了吗？现在开始，进入电影时刻 02 赛尔乔·莱翁内《美国往事》（上）：美国梦的正反面 03 赛尔乔·莱翁内《美国往事》（下）：隐藏在镜头中被忽略的真相 04 陈凯歌《霸王别姬》（上）：历史的景片 05 陈凯歌《霸王别姬》（下）：一段泥足深陷的情感谜团 06 米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（上）：一部具有颠覆性的社会寓言 07 米洛斯·福尔曼《飞越疯人院》（下）：谎言下的真实和真实下的谎言 08 王家卫《花样年华》（上）：爱情的不在 09 王家卫《花样年华》（下）：一个人的战争 10 沃卓斯基《黑客帝国》（上）：不朽的爱情战胜死亡 11 沃卓斯基《黑客帝国》（下）：子弹时间 12 弗洛里安《窃听风暴》（上）：他人的生活 13 弗洛里安《窃听风暴》（下）：对于背叛的背叛 14 韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（上）：电影的自奠仪式 15 韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》（下）：对胶片电影的自指与致敬 16 拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（上）：另类的宝莱坞梦工厂 17 拉吉库马尔·希拉尼《三傻大闹宝莱坞》（下）：好莱坞之外的可能性 18 弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（上）：希望创造现实 19 弗兰克·德拉邦特《肖申克的救赎》（下）：好莱坞电影的谜底 20 史蒂文·斯皮尔伯格《辛德勒的名单》（上）：与20世纪历史和解的可能性 21 史蒂文·斯皮尔伯格《辛德勒的名单》（下）：救一命即是救苍生 22 奥逊·威尔斯《公民凯恩》（上）：向人类心灵之谜进军的时刻 23 奥逊·威尔斯《公民凯恩》（下）：低机位和景深镜头 24 让·雷诺阿《大幻灭》（上）：电影，一种视听时空艺术 25 让·雷诺阿《大幻灭》（下）：时代的挽歌 26 罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（上）：存在的观相术 27 罗伯特·布列松《乡村牧师日记》（下）：没什么，一切都是怜悯 28 罗西里尼《罗马，不设防的城市》（上）：摄影机再度“破墙而出”的时刻 29 罗西里尼《罗马，不设防的城市》（下）：风情画与全民抵抗 30 德·西卡《偷自行车的人》（上）：新现实主义的扛鼎之作 31 德·西卡《偷自行车的人》（下）：摄影机镜头下的父子情 32 朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（上）：黑色喜剧的狰狞与荒诞 33 朱塞佩·德·桑蒂斯《罗马11时》（下）：长镜头的力量 34 卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（上）：现代化进程中的“崩坏”与“坍塌” 35 卢齐诺·维斯康蒂《洛可兄弟》（下）：精神层面上的社会悲剧 36 萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（上）：印度孟加拉乡间的自然风情画 37 萨蒂亚吉特·雷伊《大地之歌》（下）：间或涌现的情感是一种奢侈 38 让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（上）： 断代式大师的无因反抗 39 让-吕克·戈达尔《精疲力尽》（下）： 在悲伤和虚无之中抉择 40 弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（上）：“电影作者论”的重要代表作 41 弗朗索瓦·特吕弗《四百击》（下）： 理想主义如何直面世界的伪善与苍白 42 雅克·贝克《洞》（上）：时代交替的电影遗嘱 43 雅克·贝克《洞》（下）：越狱的奇观，人性的测试场 44 安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（上）：人类认知不可到达之处 45 安德烈·塔可夫斯基《飞向太空》（下）：亡灵，狂想，最荒谬的梦想成真 46 阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（上）：阿巴斯的苦涩柔情 47 阿巴斯·基亚罗斯塔米《何处是我朋友的家》（下）：伊朗乡间的暖色诗章 48 黑泽明《罗生门》（上）：扑朔迷离的人性之谜 49 黑泽明《罗生门》（下）：电影艺术？民族寓言？ 50 费德里科·费里尼《大路》（上）：“大路变窄”的时刻 51 费德里科·费里尼《大路》（下）：古老谣曲的二重变奏 52 英格玛·伯格曼《第七封印》（上）：信仰与虚无和解的时刻 53 英格玛·伯格曼《第七封印》（下）：追问一个世纪的沉重谜题 54 希区柯克《惊魂记》（上）：“俄狄浦斯”式的心理犯罪 55 希区柯克《惊魂记》（下）：心理犯罪的三重悬念空间 56 小津安二郎《秋刀鱼之味》（上）：低机位呈现东方式的稳定感 57 小津安二郎《秋刀鱼之味》（下）：人类生存不可抗拒的宿命性转折 58 海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（上）：革命与浪漫之夜 59 海科特·巴班克《蜘蛛女之吻》（下）：多重反转下的人性谜题 60 弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（上）：一个关于美国的寓言 61 弗朗西斯·福特·科波拉《教父》（下）：史诗性的黑帮片 62 赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（上）：类型电影的艺术表达 63 赖纳·维尔纳·法斯宾德《世界旦夕之间》（下）：自由与囚禁的永恒谜题 64 马丁·斯科塞斯《出租车司机》（上）：打破好莱坞梦的围栏 65 马丁·斯科塞斯《出租车司机》（下）：有因的反抗 66 斯坦利·库布里克《闪灵》（上）：肆无忌惮的天才写作 67. 斯坦利·库布里克《闪灵》（下）：一个事先张扬的恐怖 68 西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（上）：荒芜的梦中旅程 69 西奥·安哲罗普洛斯《雾中风景》（下）：暖色结局与残忍诗意 70 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（上）：以丧失为前提的自由 71 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基《蓝色》（下）：人类永恒的两难处境 72 大卫·林奇《穆赫兰道》（上）：对好莱坞的自反 73 大卫·林奇《穆赫兰道》（下）：梦的漩涡 74 侯孝贤《刺客聂隐娘》（上）：一个人没有同类 75 侯孝贤《刺客聂隐娘》（下）：缺席的聂隐娘 76 米哈依尔·卡拉托佐夫《雁南飞》（上）：爱在战火蔓延时 77 米哈依尔·卡拉托佐夫《雁南飞》（下）：战争中的残酷诗行 78 米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（上）：现代文明的质疑者 79 米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》（下）：长镜头当中的内在诗意 80 格里高利·柯静采夫《哈姆雷特》（上）：20世纪西方文明的停泊点 81 格里高利·柯静采夫《哈姆雷特》（下）：英雄的再现 82 克洛德·夏布洛尔《冷酷祭典》（上）：犯罪片的双重认同 83 克洛德·夏布洛尔《冷酷祭典》（下）：特定罪犯的精神肖像 84 西德尼·波拉克《往日情怀》（上）：跨越阶级的爱情 85 西德尼·波拉克《往日情怀》（下）：另一个层面上的美国精神 86 沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（上）：幽暗的成人童话 87 沃尔克·施隆多夫《铁皮鼓》（下）：裙子下面的家族史 88 维姆·文德斯《柏林苍穹下》（上）：一首电影诗 89 维姆·文德斯《柏林苍穹下》（下）：天使坠落人间 90 彼得·威尔《死亡诗社》（上）：不拘一格的启蒙者 91 彼得·威尔《死亡诗社》（下）：人文主义精神的再现与失落 92 雅克·里维特《不羁的美女》（上）：一场性别战争 93 雅克·里维特《不羁的美女》（下）：青春面对衰老的傲慢 94 杨德昌《牯岭街少年杀人事件》（上）：青春残酷物语 95 杨德昌《牯岭街少年杀人事件》（下）：小说式电影 96 姜文《阳光灿烂的日子》（上）：文革记忆的童年显影 97 姜文《阳光灿烂的日子》（下）：一则用光讲述的青春故事 98 米尔科·曼彻夫斯基《暴雨将至》（上）：视觉的时间幻觉 99 米尔科·曼彻夫斯基《暴雨将至》（下）：三段式的叙事循环 100 迈克尔·莱德福《邮差》（上）：大明星和小人物相遇的时刻 101 迈克尔·莱德福《邮差》（下）：一件事先张扬的求爱事件 102 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（上）：20世纪的百年回眸 103 朱塞佩·托纳多雷《海上钢琴师》（下）：一个浪漫的生命传奇 104 莫森·玛克玛尔巴夫《坎大哈》（上）：“拍电影是为了呼吸” 105 莫森·玛克玛尔巴夫《坎大哈》（下）：记录风格下的电影奇观