希区柯克预示着一个文化史的时刻，就是在这个时刻，精神分析理论，心理犯罪，个人心理的阴暗，我们自己同时是多个主体的这样一种讲述，开始占据了舞台，开始占据了文化的中心。在这以后，一种纯粹社会性的现实主义叙事开始变得越来越困难，尽管现实在整个世界上依旧沉重。

希区柯克的影片的一个最重要的支撑是他对造型空间的选取，用专业的说法就是他会首先确定一部电影的造型总谱，然后在这个空间和造型总谱上来结构和展开他的故事。也可以说，他的影片的惊悚感，故事的戏剧性，已然存在在那样一个特定造型空间当中。

我们再继续延续，进入到影片内部的分析和观察当中，大家一定会记得诺曼的办公室，旅馆接待室后面的客厅，客厅当中充满了猛禽的标本，不仅猛禽的标本不断和诺曼处在同一个画框当中构成一个非常直接的视觉阐释，就是这个看似无害、软弱、无助的儿子，事实上是一只邪恶的猛禽。

不光是这种画面自身的构图阐释，同时，在影片当中，这些猛禽的标本同时会形成猛禽的投影，它会在光影之间构成另外的一种清晰的视觉表述，这也是惊悚片的关键，关于内心的黑暗。猛禽投在诺曼身上，投在诺曼脸上，投在地上，投在墙上的阴影，我们也许可以把它视之为内心的阴影，那种我们试图隐藏但是经常隐藏不住的内心的黑暗，这是影片当中非常重要的一幕。如果大家到网上去寻找一幅《精神病患者》的剧照的话，十有八九你找到的会是猛禽和诺曼，或者猛禽的阴影笼罩之下的诺曼。