这部电影的独特之处正在于此，不在于它使用了极端前卫的试验性语言，也不在于它有着一种极端激烈的主题设定，刚好相反，它是把一个极端情境，在牢房当中死亡的威胁和阴影之下的故事用中规中矩的情节剧式的语言准确精妙地传达了出来。

这部电影在电影史上，在奥斯卡的历史上都留下了很多奇特的记录，同时这些记录从某种意义上反身印证了这部影片的艺术成就和它在整个电影史与全球文化史上所占有的独特的位置。

回到电影本身，这是一个爱与死，革命与梦想的故事，革命与浪漫之夜的故事，但同时又是一个在极端残忍酷烈的政治现实与历史记忆当中发生过的无数的真实故事之中的一个。影片的独特和精巧之处在于它不仅用片中片成功地形成了所谓叙事的现实空间与叙事之中的想象空间或者说想象之中的想象空间当中的多重折射和多重倒置的过程。

影片当中实际上包含了双重反转或者多重反转于其中。在故事开始的时候两个人是完全的背道而驰的，完全南辕北辙，不可能同日而语的，与瓦伦汀的革命的理想主义的激情与他的坚强与他的政治信念同时并存的，当然就是某种今天我们可能会称之为直男癌的东西，是某种极度阳刚的，某种坚持说“be a man”，做个男人，这是一种几乎宣言一般的陈辞，所谓“做女人，你不是女人”，本身表明了一种负面的贬低的评价。所以曾经在瓦伦汀的眼中，莫利纳就是百分之百的自甘堕落者，他居然心甘情愿地要把自己贬斥为一个女人。

而整个影片的叙事过程我们可以将之视为这样的一种“性别”，这样的一种定型化的关于性别与权力，关于性别与力量，关于性别与价值当中的偏见或者说定势最终反转。