这部电影的关键在于它是一个好故事。而当我们说它是一个好故事的时候，我们同时在说它是感人的，它是迷人的，它是奇迹般的，换句话说——它不是现实。

我重看这部电影的时候，有一个和我当年观影的时候完全不同的感受，隔着岁月回望过去的时候，我很清晰地看出这部电影的关键在于它是一个好故事，它拥有着一个好故事的内核，而且它拥有一个用电影的方式去成功地转述好故事的形态。

当我们说它是一个好故事的时候，其实我们同时在说它是感人的，它是迷人的，它是奇迹般的，换句话说——它不是现实。

可是当我们说它是一个好故事的时候，我们不光说它是一份美好的想象，它是一个奇迹，它不是现实，而更重要的是在于一个好故事能使奇迹成功地建立起与现实，与我们的想象，与我们的现实生存之间的关系。

片头段落是一个经典的蒙太奇段落，它是两个时空之间的平行剪辑。一个时空是妻子离家出走，安迪坐在车中困惑绝望，他的腿上有一支左轮手枪和散落的子弹，他在犹豫是否将子弹放入枪膛去射击。另一个时空则是法庭空间，公诉人面对着安迪起诉他的罪行，因为他们设定他杀害了妻子和她的情人。在这个段落当中反复出现了两次镜头的超过180度的摇拍，摇拍镜头拍摄的是法庭上的听众。这两次的摇拍段落使用了同一种电影语言完成了一个非常精确，又微妙萦回的电影修辞表达。

它是一个关于冤狱的故事，但它丝毫没有把重心放在冤情上面，没有把它放在主人公被冤枉和主人公所可能产生的悲愤、绝望、愤懑乃至仇恨社会、自我毁灭的这个意义之上。换句话说，安迪这个人物，这个迷人的主人公的最成功的立足之处是在于他战胜了这一切，他粉碎了这一切，他最终掌握了自己的命运并且改变了自己的命运。