如果我们把整部电影拉开来，把好像折叠在一个魔盒里面的世界打开来的时候，它其实是20世纪的历史，是20世纪作为一个极端的年代，其中的故事的无穷的回声。

继西班牙后现代大师佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodovar）之后——这又是一部引发了电影人群之外的另一个特殊人群的关注的电影，这个人群是从事艺术创意、工业设计、美术设计等特定行业的前沿人群，他们从影片当中获取艺术灵感，从影片当中获取关于造型、时尚、色彩的灵感。韦斯·安德森把种种的色彩，种种的造型，种种的具有极度装饰性的画面和画面的结构呈现在观众面前，它是一场非常丰盛的视觉盛宴。

我们开玩笑地说，30年代中国软性电影曾经倡导电影应该是“眼睛吃的冰激凌，心灵坐的沙发椅”，在这个意义上，这部电影是十足的“眼睛吃的冰激凌”，我也因此把它称之为粉红童话。

这部电影作为一个电影史时刻的标识之作，当然毫无疑问，在今天这个时代，它也必然是一部后现代主义的杰作。

20世纪的电影艺术取代了19世纪长篇小说的社会位置和社会功能。电影成了20世纪的“说书人”，所以这个嵌套式的叙事结构，带有玩笑性的镜头段落，同时构成了一个对于经典电影叙事的致敬或者对于经典电影叙事的调侃，这是显而易见的。

电影当中整个的表演风格是极度夸张的，是喜剧化的，准确地说是默片化的，包括演员的造型风格，演员的表演风格，影片的调度本身是一个对于世界电影的开端，即默片电影的一个自指，或者是指涉，或者是反讽，或者是致敬。