52倍人生——戴锦华大师电影课
导语：
所有的爱情场景都是侦破场景，所有的爱情场景都是扮演场景，所有的扮演场景都造成了恋爱中的我的不在。
戴氏金句
《花样年华》 海报
我把电影分成两种，一种是我喜欢的，一种是我欣赏的。《花样年华》是一部我欣赏的电影，而不是一部我会投注很多的情感，会喜爱的东西，或者说它不是那种能够触动我内里的影片，但是我仍然必须承认它是一部杰作。
《花样年华》 海报
王家卫的审美特质、艺术个性和他对于电影语言的非常原创性的使用达到了某种炉火纯青的地步。在这部电影当中，他非常成功地表达了关于现代人的爱，关于现代人的内心。
《花样年华》 海报
这部电影的英文名叫《In the mood for love》。但是，与其说这部电影讲述了爱情，不如说讲述了爱情的不在。与其说它讲述了两个人的相遇与一见倾心，或者渐渐地相互融入，不如说它表现了一种永远的匮乏，一种永远的彷徨，一种永远的可望而不可即。
《花样年华》剧照
这部影片制作和发行是在2000年，新世纪之初，在这个时刻，全世界都以不同的方式，不同的文化特质分享着一种终结和一种开端。千禧年的时候，中国的媒体和社会也有很大的呼应，但是好像我们忘记了一个事实，就是我们使用西历纪年还不足100年，其实它原本不是我们文化内部的或者说骨血里面的一种时间体验，但是我们仍然分享了这样一种东西。
《花样年华》剧照 苏丽珍（张曼玉 饰）左 与周慕云（梁朝伟 饰）右
2020.03.28
精选评论
共 7 条有这么多讲电影的节目，一直认为戴老师讲的比别人好太多
通过老师的解读，仿佛一下子感受到了导演的苦心追问，导演好似通过这个电影实验去找寻一个答案。电影里饱含了他自己也并未有结论的原始命题。
【所有的爱情场景都是侦破场景，所有的爱情场景都是扮演场景，所有的扮演场景都造成了恋爱中的我的不在。】 【我把电影分成两种，一种是我喜欢的，一种是我欣赏的。《花样年华》是一部我欣赏的电影，而不是一部我会投注很多的情感，会喜爱的东西，或者说它不是那种能够触动我内里的影片，但是我仍然必须承认它是一部杰作。】 老师的电影只有喜欢的和欣赏的？没有不喜欢的？欣赏不需要触动内里？哎，我只能说，我看不懂这种绕来绕去的表达方式。 3、《三傻大闹宝莱坞》 【在这部电影当中，它再一次向我们展示了在我们所置身的这样的一个电影时代，电影仍然具有种种的可能性，具有种种把我们导向社会、导向现实，同时导向自我，导向我们内心的通路的可能性。】 电影是艺术的一种，所有的电影都导向自我、现实、社会、内心。不导向这些，还能导向哪里？老师讲的根本不是这部电影的特质，这些是所有电影的共性，电影不是可能导向，是原来就是。 【我始终关注非西方国家的电影，关注印度电影，但是观看这部片子实属偶然。记得当年把一个碟片放到了放映机当中，当发现它是三小时的时候，我已经做好随时关掉的准备，但是当我发现电影结束的时候，三个小时已经悄然而逝，我有一种非常奇特的观影体验，而且它是在我从影之后就很难获得的一种观影体验，一种纯粹的愉悦，一种纯粹的投入。】 对于一个关注非西方电影，关注印度电影，出了这么多电影评论，研究电影的老师，《三傻》这部片子，是必须要看的存在，否则根本谈不上关注与研究。 大师的北大课无缘得见，但老师的评论电影的内容实在让我觉得，很多时候，硬要把理论套在鲜活的电影里，为了写而写，实在让读者看得生硬。 相比较，看理想的另一节目贾樟柯的《电影，我只略知一二》，只有十二讲，讲的真是太好了。 我认同王家卫导演的话，从来没有什么艺术电影，只有电影的艺术。
一种永远的匮乏，一种永远的彷徨，一种永远的可望而不可即。可望不可“及”～ 有错别字哦
作为一个喜欢怀旧风格的人，太理解戴老师说的电影中那种近乎恋物癖式的审美了。
如果有多一张船飞你会唔会同我一齐走
文档末有“电影词典”唉~贴心