这样的一幅画面为社会议题，为社会苦难所充满，同时为人，为人的命运，不同的人类的挣扎、追求梦想和坚持所充满，更重要的是它为真挚的情感所充满，影片的力量始终是情感的力量。

就像所有的现实主义作品一样，《罗马11时》对于细节，对于小的道具的使用是炉火纯青的精到的和感人至深的。比如已经讲到过的包的插曲，包的插曲始终伴随着街头妓女的角色，在悲剧事件发生之后，她一直在喧嚣、吵闹，是一个几乎令人厌恶的角色，她最主要的行为动机是她的包丢了，在如此大的灾难之后疯狂地想找回自己的手袋，似乎是一个荒唐的、可笑的、无理的行为。

她如此顽强地要出现在记者的、警局的镜头当中，直到她回到自己的家，她进入到贫民区，和一个姑娘平淡地相遇，姑娘夺过那个包说该还给我吧，这样的一个细节对位着前面的姐妹换鞋的细节，展现出一种心酸，同时也是一种会心，战后的女人们，她们在怎样的困窘和贫穷当中，又在怎样的挣扎和对物质的向往之中生活。

本片另外一个非常突出的特征是，故事当中姑娘们逐渐地走进画面，让观众去辨识，而后观众跟随摄影机去叩访她们的生活的脉络。每一条线索，每一个观众最后辨识出来的姑娘的命运，都是一个微缩的情节剧，都是一个微缩的迷人的故事。