我想这正是欧洲艺术电影最宝贵的东西，它以一种决绝，一种固执的凝视，迫使我们去面对现代世界的荒芜，迫使我们去追问，在这个荒芜的世界之中，我们的生命，我们的意义究竟何在。

在整个影片当中，安哲罗普洛斯所采取的长镜头基本上以两种形态形成。事实上，这两种形态不断地替换。在整个影片当中，甚至可以形成某种我称之为“一呼一吸”，如悠长的呼吸一般的叙事节奏。

影片的第一个场景，第一个镜头就是一个固定机位的镜头，然后我们看到小姑娘维拉拉着她的弟弟亚历山大从纵深处走来。固定机位的摄影机，朝向从景深当中渐次地向镜头前走来的小姐弟，像一个冷漠的、旁观的、无情的凝视。它采取的长镜头跟拍，运动镜头跟拍和固定机位当中的长时间的凝视，注视着人物从近景走到景深处，或者从景深走向近景的过程，形成了这个道路主题的影片的两个基本叙事语言方式，也形成了整个影片的叙事节奏和叙事风格。

这个影片采取了道路主题的叙事方式，同时整个影片的结构是一个对于道路主题、寻找主题、天路旅程，获得父亲的这样一个西方的传统母题的否认。