他的影片始终超过了电影，溢出了影院，自觉地加入到社会抗争，加入到社会行动，加入到对变革社会的诉求当中。他的摄影机直面着苦难，而这个苦难并不仅仅是区域性的苦难，而是一荣俱荣、一损俱损的人类的苦难和现代世界的苦难。

今天跟大家分享著名伊朗导演莫森·玛克玛巴夫2001年的作品——《坎大哈》。这是一部在国际电影节上经历了一场漫长的奥德赛旅行，并且赢得了诸多国际A级电影节的肯定和赞誉的影片。

我想大家可能知道，莫森·玛克玛巴夫曾经和阿巴斯·基亚罗斯塔米——这位我们大家熟悉的、热爱的伊朗导演，一同作为两位最重要的世界级导演，标识着伊朗新电影，或者叫“伊朗电影新浪潮”的发生。我们也可以用一个文学的说法：他们两人是“伊朗新电影”或者“伊朗电影新浪潮”的“双峰”。

但是如果大家熟悉伊朗电影，看过很多阿巴斯·基亚罗斯塔米和玛克玛巴夫的影片的话，你们会发现两个导演的影像风格、个人风格、银幕叙事风格是迥异的，甚至可以说是南辕北辙的，很难把他们两个的电影并置来总结诸如伊朗电影美学这样的东西。事实上，这也正是我选玛克玛巴夫和《坎大哈》的一个立意或者诉求所在。一个是首先我想通过这两位伊朗电影大师，两位伊朗电影大师的代表作的并置，让大家先后去触碰他们的影片，和大家分享一种关于民族文化、民族风格、社会历史与电影之间的思考。