老话说“自莎士比亚之后一切情节都成烂套”。而这部电影向我们展示了现实常新，现实问题常新，每一个人直面社会现实，并且尝试去战胜它，而不是被它粉碎的道路常新。

谈到这部电影，当然必须谈到主演阿米尔·汗，这个宝莱坞的超级明星，他的名字在宝莱坞具有超强的票房感召。这是宝莱坞电影工业一个独特的奇迹，就是它长期以来始终围绕着一种非好莱坞式的明星，形成它的制片制度和票房感召。

我说它是非好莱坞式的是因为：一方面，它并不是好莱坞那个成熟的电影工业以及整个大众传媒系统共同制造的那样一种具有幻象性的电影明星的形象；而另外一方面是在于，宝莱坞的电影明星，宝莱坞的超级明星，他们同时自觉地承担着某种电影工业、娱乐工业之外的社会责任，他们是某种社会形象，他们是某种社会象征。

阿米尔·汗作为其中一个典型的代表人物，他同时承担着作为社会的良知，作为社会的正义，作为底层的代言，作为社会的批评者的这样一种社会责任。所以他作为超级明星同时是社会的榜样，是一种正面的社会力量，他自觉地要求自己与自己扮演的人物保持着同样的道德高度。

在印度政府面对着日渐严重的、以各种各样的残酷的方式不断发生着的宗教冲突、种族冲突的时候，阿米尔·汗始终是一个正面的榜样，始终是一个正面的最成功的例证，关于爱情是如何可能跨越种族，跨越信仰，跨越很多很多的鸿沟和偏见。