安托万的逃亡使得他在我们的视觉经历当中自由地享有了一个长镜头段落，这是形成此后把特吕弗的胆大妄为和心细如丝这两种成功地组合在一起的叙事风格的一个重要特征。

这是一个标准的青春期故事，在当时看起来却极度惊世骇俗。这是一个诸如青春、青春期、代沟这种概念刚刚诞生的时代，甚至我们可以说，这部影片参与了这样一种概念的发明。也就是说，在这种电影当中，我们才第一次真切地在银幕上遭遇到被叫做“teenager，青少年”这种问题性的存在。不同的是导演并没有站在父母、家长、社会一边，而是站在了孩子一边，站在了他长大成人后仍清晰地记忆着自己成长的残酷及艰难年代的一边。所以此时，青春不是花季而是化冻的沼泽。安托万正是一个独自艰难地，在毫无帮助的情况下涉渡这片化冻沼泽的孩子。

回到这部电影自身，我们会发现在和与它同年制作的《精疲力尽》不断的对照当中，两位伟大的20世纪导演——戈达尔和特吕弗的个性和艺术类型的重要不同处。

我读到过很多豆瓣网友关于电影的精彩评论，但是有一个关于《精疲力尽》的评论我无法认同。这个评论的人认为戈达尔作为导演对影片的掌控力不足，理由是《精疲力尽》是一个没有整体构想，断断续续地拍成的电影——据说导演每天早上开拍之前，他会发给演员一张拍摄大纲提要。那么我们都知道，这也是王家卫的创作方法，但是大家不会因此而认为王家卫是一个对影片缺少掌控力的导演。而且我想，我们做出这种判断也是受到晚年的戈达尔对自己的成名作极度刻薄的态度的影响。但是你们不要忘记，这只是每一次都要拍摄“处女作”的导演对自己的成名作的一种严苛态度而已。