从一个平凡的工业化、现代化进程之中的东京都市开始，进入到最日常的办公空间以及家居空间。故事的主部是小津所偏爱的主题，也是他长于去展现的主题——一个嫁女故事。

《秋刀鱼之味》是我看的第一部小津安二郎的电影，我记得在影院当中深深地被吸引，深深地被浸透的那种观影体验。但与此同时，我周围有很多朋友睡着了，或是离席而去。要知道那是在中国电影资料馆，这些共同观影的朋友都是电影界的同行，所以我要预告说对这部电影一定会有两极的反应，一部分人认为它闷到不能忍受，另一部分人则可能会和我当年一样喜不自胜地且满怀感伤之情地深入到小津安二郎的世界当中。

小津安二郎被称为日本电影之神，在小津安二郎创作的时代，他代表了，或者说他创造了一种后来被人们称之为日本电影美学的东西，形成了一套展现当代日本人、当代日本人的日常生活、当代日本人的情感、当代日本人式的人际关系，当然主要是家庭关系，以及在伦理主题之下，对于生命历程的体认和对于人类如此短暂的向死而生的生命所怀有的深深的彻悟，同时仍然是不能排遣的感伤。这一系列主题、一系列特征使得小津安二郎不仅是日本人心目中的日本电影之神，也是被世界所公认的代表着日本文化或者说日本美学以及日本式的生命体验的一位重要的电影导演。

小津安二郎也是身前身后有着截然相反、极端对立的反差待遇的一位导演。在他身后，对于日本电影之神的身份，尤其是日本电影之神所代表的美学、伦理、日本式的呈现，也有极端激烈的抨击和质询。