跳切手法彻底破坏了电影语言的段落基本规则，破坏了电影时空的连续性幻觉，破坏了观众经由固定的镜头组接模式去感知事件过程以及定位人物方位的方法。

《精疲力尽》是一个关于“无因的反抗”的影片，主人公米歇尔毫无疑问的是一个匪徒，是一个恶棍，是一个强盗，电影开始没多久他就成为杀人犯。但是影片当中最主要的最有趣的基调正在于他毫无疯狂可言，他不仅不迷恋于犯罪，他甚至不执着于任何东西。

有一种评论认为，在世界电影史上或者在20世纪的文化史上，米歇尔和帕特丽夏这两个角色是最为奇特和最为迷人的一对，因为他们看上去如此的天真无邪，如此的漫不经心，如此的与道德无关。这两个人物所表达出来的不是不道德而是毫无道德感可言，他们好像不知道德为何物。

电影中，每一次米歇尔杀人是因为他手边刚巧出现了一把手枪，而当生死关头到来的时候，他一再地抛开他的朋友给他的手枪，最后当他的朋友把手枪扔给他的时候，他只是把它装饰性地插在背后的腰带上，而这给了警察射杀他以充分足够的理由，他成了持枪歹徒。

米歇尔的冷血杀人和帕特丽夏最后毫无情感可言的毫无抉择可言的对米歇尔的出卖，是在同一个水准线上的，它形成了“无因反抗的一代”极端奇特的精神面貌，而这种精神面貌对于当时的西方社会，西方现代文明的整体威胁感甚至大于一种愤怒的嘶吼或者愤怒的冲撞。

这部电影的重要正在于它的文化意味、政治选择与它的电影意味、电影美学选择是完全对位的，甚至是一体两面的。

在这部电影当中，戈达尔正像一个肆无忌惮的又漫不经心的电影歹徒，他用一种天才的和漫不经心的态度向既有的电影传统、电影风格、电影规范全面地挑衅。