从苍穹之上俯瞰，最终到苍穹之下生存。

我们一开始就把文德斯的《柏林苍穹下》定位成诗电影或者我们称它是一首电影的诗，当我们说它是一首电影的诗的时候，我们首先是说它通过长镜头，通过镜头的内在韵律，通过镜头的运动方式，通过镜头的长短，用镜头语言本身构成了诗句，构成了诗的韵律、诗的节拍。而同时在电影当中它也包含了大量的诗句的呈现，也就是真正意义上的诗歌诗句。

我们姑且可以称之为这是一部有五个人物的影片，除了两位天使之外另外的三个重要的人物，一个是贯穿始终的老作家，他的喃喃低语，那既是一个垂暮之年的老人的内心活动，也是一个作家的内心独白，或者说他对于诗，对于文学，对于人生，对于历史的记忆。而另外一个有趣的角色，带有戏剧感的角色是从美国来的，是从好莱坞来的一个男演员彼得。而所谓第三个人间的角色也就是故事中的女主角——马戏团的女飞人。它通过两位天使和三个人间角色构成了影片的叙事结构，尽管在这个影片当中并没有严格意义上的故事。

用对我的学科也就是比较文学的最为粗俗的理解——我们可以说它是一个去观察和讨论文化差异的这样一个学科。我要说的是，并不是到了好莱坞重拍这部电影的时候，欧洲文化和美国文化之间的差异才显现出来，在这部电影《柏林苍穹下》发行的时候这种差异已经出现，美国发行的时候给它的英文译名是《欲望之翼》。我以为这是一种误读，因为它把这个故事理解成了天使丹尼尔最终坠落人间是因为欲望，是因为爱情。