科波拉非常大胆地借助了传统手法，从19世纪的批判现实主义小说，到早期好莱坞，格里菲斯那里已经充分成熟了的平行蒙太奇，来完成了20世纪下半叶开端之处的一个电影的全新的起点。所以，它是一个电影艺术的时刻也是一个电影史的时刻，也是一个美国文化的极端重要的被铭记的时刻。

前面我们讲到，教父以他的形体，他的视线，他的空间性的存在，他的身体性的在场，成功地在电影一开篇就表现了他巨大的掌控力量，他的无所不在的法外之法或者法外之权。

我们会继续延伸这样的一个讨论。我们会发现，这是一个一代人来一代人去的故事，所以重要的是一个老教父的君临和老教父的退场，以及新教父的登场的故事。在原著小说当中，对于麦克这个人物的铺垫更充分，有更大的篇幅，我们会知道他开始是一个出身于黑手党之家但置身于黑手党之外，同时保持着强烈的理想主义的正派的美国青年，换句话说，美国梦的正面故事。

而在电影当中，重要的是这个角色的反转。电影当中不是去凸显麦克的由“纯洁“到“堕落”，而是凸显了教父与麦克，他的幼子之间的父子深情。它不断地用多重细节去表现教父曾经多么刻意地希望他的幼子能够置身其外，能够独善其身，能够不在黑手党的血雨腥风的岁月当中度过他的余生。但是似乎“命中注定”的，麦克势必将成为继承者。