这是一部甚至比新浪潮更先锋的电影，同时它以与新浪潮的肆无忌惮，以与新浪潮电影导演们不同的姿态，表明了新的先锋电影的可能性——通过长镜头的连续记录，电影的镜头段落式的组接，成功地造成电影艺术的时空连续体。

《洞》是一个电影史的时刻，它构成了法国诗意现实主义与新浪潮两个电影时代的交接。在这样一个历史碰撞的交接口，一位法国的老导演拍了一部极端出色的影片。在这部影片当中，他真正地尝试了电影作为一种记录工具、一种艺术手段所可能造就的艺术成就。

影片一开始就是一个电影史时刻的震动：一个常规的镜头中正在埋头在修理汽车的男人，突然，这个男人回头望向镜头，进而，他走向镜头直面着摄影机，告诉观众他将讲述他自己的故事——一个发生在40年代的狱中故事。

电影表演的一个最基本的禁忌就叫做：“看哪不好你看镜头”。看镜头是绝对不允许的，演员绝对不能直视镜头作为一种默契是封闭电影世界，使电影世界作为一个想象的空间的基本前提，绝不能造成任何的剧中人和现场观众之间的视觉上的“交流”。但是本片在第一时刻打破了这个禁忌，对于雅克·贝克这样的老导演来说，这标志着他充分地意识到一个全新的电影时代（新浪潮）开始了。但是接着，电影似乎进入到了法国优质电影传统的表现形态当中，看上去中规中矩。