毫无疑问，基耶斯洛夫斯基是我们时代最伟大的艺术家，他以一个伟大的艺术家的极度的原创，一个不可复制的路径和方式触摸到了我们文明的核心，触摸到了我们文明的至痛之处，但他仍然怀着最后的暖意，对不甚完美的人类表示了他的温馨，他的细微的希望。

从某种意义上说，《蓝色》真正的主体是关于音乐，音乐在这部电影当中的位置举足轻重。在剧情当中它是车祸发生之前女主人公和丈夫正在一起创作的一部交响乐，而这部交响乐是为了纪念欧盟成立而作的一部交响乐，不论在主题，政治意义，在叙事情境当中和人际关系当中，它的位置都可想而知。

在影片整个过程当中，音乐是与蓝色紧密对位的，它曾经是记忆的所在，记忆的负载者，像鬼魂一样地如影随形地追逐着女主人公。

关于基耶斯洛夫斯基影片的音乐，有一个大概大家都已经知道的小插曲，就是他的影片的主要的作曲家是一个长久合作的伙伴，从《十诫》开始他们玩了一个小小的恶作剧，他们创造了一个“中世纪的作曲家”，把这些作品声称是“中世纪作曲家”的刚刚被发现的历史之作，尽管绝大多数人都知道这个公开的秘密，但是以中世纪作曲家名义出版的这个音乐作品集仍然非常畅销，非常轰动。