这是一个性混乱的时代，各种潜规则和权钱交易被成年人们视为寻常，但他们却用种种旧道德、旧伦理、旧知识和旧文化试图压服孩子们。

《四百击》联系着我们此前分享过的《精疲力尽》，它们是在同一个年份，由同一批亲密合作的战友们在同一个时间当中所完成的重要作品。它们标识着一个重要的电影史的时刻，标识着一场电影美学革命的发生。

特吕弗是一个非常著名的天才少年，同时也是一个传奇性的电影人。这部作品同时成为了一个世界电影史上最重要的电影运动的开端，就是作者电影的出现。所谓作者电影不仅是由特吕弗所标识的，而且是由特吕弗所命名的。是他首先提出了一个最重要的电影创作理论叫“电影作者论”，其中最基本的思想讲到：一个电影的真正作者应该是它的导演，而电影导演要想成为一部影片的真正作者，必须首先做到编导合一，如果可能的话，应该是编导制合一。

他认为影响一个电影导演成为电影作者或电影艺术家的几个重要的噪音来自于编剧、制片人和演员，但是他并没有倡导自编自导自演，他所倡导的只是对业余演员的使用，把演员的噪音压到最低。同时电影作者论倡导一个电影导演应该像一个作家一样在影片中渐次形成自己的个人风格，以致他的一个镜头段落就足以辨认出这是出自哪个导演的作品，这还仅仅是文学意义上的风格。他所倡导的电影作者同时还需要如同作家一样掘井式的创作——持续深度地发掘一个主题，以便穷尽这个主题并且使其成为导演该电影艺术家自身的标识。