大家好，我是戴锦华。让我们继续向着波伏瓦的文学世界腹地进军。

在《女宾》之后，接着出现的，就是某种程度上代表了波伏瓦最高文学成就的《名士风流》。

从《女宾》到《名士风流》，我们确实可以感觉到波伏瓦作为一个作家的快速成熟和成长，不仅因为小说是一部长卷，不仅因为这是一部整体战后巴黎或法国思想界的群像，不仅是因为小说它的篇幅、它的视野、它的尺度、它的对象，更在于它的叙事技巧以及由叙事技巧所形成的，波伏瓦的作为一个作家的风格——不用我再说那些特别基础的东西：风格是一个作家成熟的标志。

可以说，波伏瓦在她的第二部长篇当中，个人风格已经充分形成，而且表现出那样一种似乎原本应该经由岁月沧桑才能够浸润、才能够沉淀出来的圆熟，尤其是在我这个年龄回望，在我这个年龄重读的时候，你仍然可以看到，某一种作者和她角色之间的难以割舍在《名士风流》中已经完全不存在。你会看到，作家所居的那样的一个位置，和作品所采用的非常丰富、不断变换流转的叙事视点和叙事语调。也就是说，作品所采取的那种似乎是客观的、现实主义的外在描述，以极度内在的、心理主义的，或者用非常不准确的中文称谓——“意识流式”的，得以自如转换、水乳交融。

大家阅读这部作品的时候，我们都会注意到，小说当然锁定在一个男性主角，也就是亨利，大家现在也都知道，那是以加缪为原型的一个文学形象、文学角色，以及女主角安娜，普遍认为她是一个以波伏瓦自己为原型的文学角色。

但是在我的阅读当中，我发现安娜这个角色显然与波伏瓦相去甚远，但大致因为安娜的家、安娜的婚姻，更接近于萨特和波伏瓦的情感连接方式，或者说它们之间那样一种已经进入到“水静流深”，已经进入到这样一个深刻地内在羁绊，而又平行延续的状态中来。大概在这个意义上我们会说，女主角更接近于以波伏瓦为原型。