大家好，我是杨照。我们再来读苏轼很不同风格跟性质的词，我们先读的是《调笑令》。

这是长短句，也就是唐朝词才刚开始发展的时候，有一种特别强调让句子长长短短，在长短的配合当中产生声音趣味的写法。当然有声音，但毕竟它是字所构成的，也就有了意义上的配合。这样的长短句在苏轼的手里又因为完全去除了歌唱的考虑，所以很短，但是极为有趣。

“渔父，渔父，江上微风细雨。青蓑黄箬裳衣，红酒白鱼暮归。”这是形容打鱼的人，这渔夫在水上的生活。“江上微风细雨”，这是大的场景。然后变成了近景，“青蓑黄箬裳衣”，底下穿的是黄箬，带着是青蓑。再下来，“红酒白鱼暮归”，这就跳脱了逻辑，让我们很意外，怎么会跑出“红酒”、“白鱼”？更奇特的是“暮归”。

就是刻意用这么短的句子，在这个句子当中，另外它产生了特殊的视觉，有青、有黄、有红、有白。但是青、黄是衣服上的，红、白却又多了味觉。于是苏轼将各种不同的颜色搭在一起，搭出了这个景，再将这样的颜色放进到“江上微风细雨”，一片茫茫当中，于是那样的颜色就又被混同在一起。

在混同当中，我们又被引发了味觉上的兴趣。而“白鱼”当然也就联系到渔父，渔父他在水上最重要就是要打鱼。打到了鱼干什么？我们感觉到自己的嘴里面都尝到了最新鲜的鱼的鲜味。

苏轼这首词另外的特点，那如果大家对于元曲当中，例如马致远的那一首名作，你就了解这像是蒙太奇，一个镜头一个画面，画面跟画面之间不需要刻意地去进行逻辑的连接，甚至是故意不要连接。