大家好，我是杨照。

我们在前面特别跟大家提过李清照的词，她有几个重要的特色。首先，她其实不太写慢词，她的作品当中慢词不多，大部分都是小令，在形式上相对简单。第二，要特别跟大家提醒，那就是她非常讲究词和音乐之间的关系，也就是在声音上的安排。

前面几期音频节目当中为大家介绍的词，她写作的手法又让我们可以清楚地掌握：首先那就是有一份含蓄的力量，那是来自于衬托、对应、对照。她在词里所要表现出来的戏剧性，她的含蓄跟她的戏剧性基本上是合而为一的。戏剧性可以用这种方式被表现出来，跟她刻意低调、含蓄的写法是有关系的。倒过来也就是，如果我们要认知李清照最大的特色，她词里在这么短的篇幅当中能够塑造出来的戏剧性，我们就必须对她的许多的词句更讲究，或者是更小心地来读。

我们接下来来读这首，它的词牌是《青玉案》。

开头说：“一年春事都来几，早过了、三之二。”开头的时候非常简单，你看在讲季节，是晚春。而她的语气配合这个节令，就表现出惋惜跟遗憾。

“一年春事都来几”，这么长的一年，但能有多少春天的时间？春天不过就这么短，只有这么一点时间，而现在已经过了“三之二”，换句话说，只剩下最后不到一个月的春天时间。因为是晚春，春天已经来了很久，过了“三之二”，所以是“绿暗红嫣浑可事”。这意思是，春天来了那么久，我们对春天很习惯。春天的绿叶跟红花变得不像是早春。

记不记得我们读过李清照写梅花、写早春，等了半天所产生的那种稀罕、稀奇的感官反应；而这个时候却是晚春，晚春带来了惆怅、无奈，有一部分她在这里掌握的细致——我们再也感觉不到春天的那份兴奋，来了那么久，都快过完了，于是我们也就没办法对春天有那样的一种兴奋的体验。