1.00:30 张叔平的美术

2.02:21 香港电影圈，美术和服装不分家

3.06:50 旗袍也只是拍戏好看

4.08:40 高领的束缚含义

5.09:06 张叔平的俗艳意图，失败了？

6.11:52 摄影与视觉风格

7.12:45 杜可风和李屏宾的交往史

8.14:52 《堕落天使》和《风月》互换岗位

9.16:20 王家卫摄影理念的变化

10.16:58 杜可风为何离开王家卫？

11.18:12 局部空间：跟布列松学的

12.19:58 纠正色彩偏见：红绿色系

13.23:09 移动摄影和远景镜头

14.24:55 线条与反射

15.25:35 边缘化构图：人被空间挤压

16.27:37 顶灯照出人物内心的隐秘

1. 老马：另外我想到一点，就是张叔平强调过很多次，他给张曼玉设计的旗袍有一个原则，他是想表达一种俗艳，不是完全正面的，不是纯粹为了好看的。但是就没有想到的是，观众看了都觉得美，观众基本上没有觉得这个很俗。

2. 老马：然后我们可以再说一下这部电影的色彩，它的整体色彩风格是偏浓艳的。《花样年华》在西方的影响力那么大，我觉得是不是可以这么说啊，就是它在某种程度上纠正了一种大家对色彩的偏见。就是在西方文化里面，对于色彩，尤其是那种浓艳的色彩经常是反对的，因为浓艳的色彩，它总是能够比较直接地诉诸于感情，代表一种不理智。那《花样年华》它是把浓艳的色彩拍出了非常高级的感觉。