演奏之外：张昊辰的音乐沉思录
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19世纪中叶，当德国最负盛名的保守主义乐评家汉斯利克撰文对瓦格纳口诛笔伐时，西欧依旧处在浪漫主义如日中天的盛世。在他斩钉截铁的独断之际，恐怕不会想到当时繁茂的音乐景观会在数十年后轰然瓦解，一种完全摒弃了调性的音乐风格将终结过往几个世纪的音乐传统，并在此后数十年垄断西方艺术音乐的创作主流。
片段摘录
现今，学界谈起 19 世纪的“浪漫主义之战”（War of the Romantics），总不免归结于“标题音乐”（Program Music）与 “纯音乐”（Absolute Music）之争。说到底，两者所争的，即 “音乐是什么”的问题。
19世纪许多进步派人士认为，音乐能够，也应该承载它之外的内容：所谓“标题音乐”，就是一种为音乐注入文学性、戏剧性含义的立场。
反之“纯音乐”，就是仅仅关乎音乐自身形式的创作立场。
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在与瓦格纳决裂后不久，尼采曾写道：“勃拉姆斯骗了他自己，瓦格纳骗了所有人。”曾经我也暗暗想过：是否只源于对瓦格纳的痛恶，才让汉斯利克这般坚定地站在勃拉姆斯这边呢?
2025.03.17
精选评论
共 1 条贺德雷说道： “而我，我爱的是处于现状中的人，连他们的各种卑鄙龌龊和一切恶习在内，我都爱。 我爱他们的声音，我爱他们劳动的手，我爱他们的肌肤——那是世界上最赤裸裸的肌肤，还有他们那忧虑重重的眼睛，以及他们每一个人面对死亡和痛苦时，所进行的那些艰苦卓绝的斗争。 对我来说，世界上多一个人或少一个人是件很重要的事；人是可贵的。 我的孩子，对你，我了解，你是一个毁灭者。 你恨人们，因为你恨自己。 你的纯洁与死亡相似，你所梦想的革命并不是我们的革命，你并不想改造世界，你只想把它炸毁。”（徐英瑾老师课）