大家好，我是杨照。

我们接下来要读苏轼的《前赤壁赋》《后赤壁赋》两篇神奇的文章。大家不可能没有读过苏轼的这两篇文章，所以解读的时候，我先假设你们都读过，都已经背过了，就不要先读过一遍再来分析。

让我诉诸于大家过去读《赤壁赋》的印象，你有没有注意到两件事？第一，这两篇文章有非常神奇的地方，从头到尾贯穿全文的“水”和“月”，沿着“水”和“月”两个现象，你会知道这篇文章的结构是多么样的紧密。用比较现代的语言来说，在主题运用上，苏轼绝对不是随手写出来的。

第二，这两篇文章美妙的地方在于对仗，而我们前面读过了欧阳修的《秋声赋》，跟大家交代过宋代诗文最美妙的地方，正因为对仗，不管是声音或意义上的对仗，已经在唐代发展到如此完熟。到了宋，这些文人就懂得发展出如何进出其间，创造另外一个层次的对仗。

我们在欣赏《赤壁赋》的时候，就可以重点的来看，苏轼什么时候用什么样的对仗方式来铺排文章，什么时候他又很自然地脱离了对仗，而变成了纯粹的散文，在完全自由的散文当中，我们反而感受不到这样的自由，而苏轼是穿梭于有规律的约束和无规律的自由当中，而产生了新的韵律，新的自由感。这是苏轼了不起的地方，而这也是苏轼从欧阳修那里承袭下来，更进一步地清楚彰显出宋代文章和唐代文章很明确的，不一样的地方。

刚开始先将季节讲得很清楚，这是壬戌年的早秋。刚刚好是农历七月十五日月圆的时候，这个时候月亮特别亮。而地方是在“赤壁之下”，“水”和“月”就出现了。