大家好，我是杨照。

在上一集的音频节目当中，我们引用了元代大画家倪瓒的一段话来显现文人画的根本精神。这段话里面讲到，“仆之所谓画者，不过逸笔草草”，这里面就有一份明确的精神和时间意识，也就是要用更远古的时代来反对在自己之前的一个时代。

唐朝的时代意识反映在“复古”上，这个我们之前跟大家介绍过，强调“古意”，也就表示要越过“六朝”，否定六朝的流行。张彦远在中晚唐整理“名画”，把画分成“上古”“中古”“近代”“今人”，一共四个时期。“上古”的特色是“迹简意澹而雅正”，“中古”是“细密精致而臻丽”，近代是“焕烂而求备”，至于“今人”则是“错乱而无旨，众工之迹也”。

很明显地，这个变化的倾向是由简而繁，同时依照张彦远的评断，也是变得每下愈况，越来越糟。“迹简意澹”，是说笔触、形体很简单，却能传递安静、恬适的意趣；但是，后来的人在画的时候，却将画面画得越来越满、越来越复杂，想要将事物或者形体完整地描绘出来，要画得像、画得美，到了一定程度，就变成了专门讲究细节，而失去了布局构图的整体，看起来画了一大堆，却不知道主题到底在哪里，而这张画又是为了要表现什么意义。这种情况就失去了画家的精神，也就没有了可以支撑绘画的主体。