去电影院的路上
文稿
大家好，我是竞菲。
上期节目我们聊了惊悚片大师希区柯克，今天就让我们把目光从欧美移向亚洲。本期节目我们谈论的是小津安二郎这位日本导演。对于喜爱电影的人来说，小津也是一个很熟悉的导演了，在他的电影中，从来不用耸动的故事情节来吸引观众，也不添加任何戏剧化的段落来表达感情。而且他在电影史上地位非凡，关于他的纪录片至少就有六七部，他的日记和信件也不断地被人们收集、整理、出版，喜爱和研究小津的学者和爱好者众多，无论东方的导演侯孝贤还是西方的电影学者唐纳德·里奇，对小津的电影都有很高的评价。
后来，随着他越来越为人所熟知，他那段不光彩的侵华战争经历也频频被人提及，这也给中国观众接受小津造成了一定的困扰和疑惑。所以我想，今天我就不再重复太多关于小津作品美学上的讨论了，比如说他的低角度固定镜头，违反轴线的拍摄和空镜头运用之类。
另外，我也不太想用“电影之神”或者“电影大师”之类的标签来简单地归纳小津。他固然有自己的特别之处，但同时，他也是不脱离具体历史情境中的具体的人。所以我想，我们还是可以从小津的从影历程开始看起，结合他的生平来重新认识这位导演，最重要的，还是从他的作品中，再次发现对我们当下的生活处境，有所启示的东西。
我出生了，但...
小津出生在1903年的12月，东京的深川区，家中是做海产批发生意的。他是家里面的第二个儿子，哥哥叫小津新一，所以他的名字就被起作了小津安二郎。从幼儿园到小学，小津一直都是个喜欢画画的孩子。
1913年，小津的父亲希望孩子能够避开东京杂乱的坏影响而好好受教育，所以他就跟随母亲搬到了名古屋读书，但是这样一来，他就和在东京的父亲分开了，一直到他成年后才有机会一家人重聚。后来在小津所拍摄的电影中，家庭成员的分离和重聚，也成了一个被反复描摹的主题。
2023.07.07
精选评论
共 7 条“电影没有语法”？从技术层面看，小津认为电影制作并不需要完全遵循传统的电影语法规则，而应该注重电影作品的独立性和创造性，所以，他的电影作品中经常出现一些不按照传统电影语法的方式进行拍摄和剪辑的情况，这些特点使得他的电影作品更加自然、真实，也更加符合他自己的审美观。从心法层面看，则是不同艺术门类，万法归宗，大道至简，都是为了以人为目的。
每次听到最后都湿润了眼眶
周末愉快，李老师
作为导演，作品流露出对平凡人生和日常生活诸般问题的关切和思考，作为侵略者，又表现出那么无所谓的淡漠和顺其自然，实在矛盾。如果值得一说的导演也不止五十位，个人倒觉得绕开小津也不就是没有可替代的其他导演了
Jingfei （主讲人） ：主要是年岁渐长，小津电影之深邃才慢慢体会出来…
窗台上的夜莺 回复 Jingfei ：只好睁一只眼睛闭一只眼睛啦
讲得很好，但声音有些疲惫啊