你好，我是韦羲。这集讲13世纪元代画家钱选的境界，分析莫兰迪和牧溪、钱选、倪瓒的相似和不同。也聊聊为什么20世纪意大利画家莫兰迪的静物呈现出南宋和元代花鸟画的意境。

钱选是宋末元初人，从宋代过来的文人画家，并不都像后来的文人画那样逸笔草草不求形似。钱选和跟他差不多同时代的赵孟頫画功都很深厚，他们的工笔花鸟画在当时都是数一数二的，就连职业画家也比不过，他们之后，文人画就一味贪图写意的便利，不在乎形似了。

虽然钱选画的是工笔画，但气韵生动到了形而上的境界。就此而言，他和东晋顾恺之同一高度。钱选也是个例外，古代中国画似乎只有水墨才有形而上的气质。宋徽宗的着色工笔花鸟画格调再高，也无非超凡脱俗，气韵生动，没有那种形而上的气质。

说功力，钱选和宋徽宗打平，论格调，钱选更高，他的花鸟如南宋姜夔（姜白石）的词，空清，有仙气。或者说有一种阳光里的淡淡的草木气，王冕的墨梅也有这种阳光里的草木气。古中国的美学，因为太清太高太远，境界无以名状，就说是仙意。如果要给中国绘画里的仙气一个具体的形状，毋宁就说是阳光里的草木气。

钱选的工笔花鸟学的是赵昌，色彩好，线条灵动。有点风格化，所以会和真实拉开距离，同时风格化又给他带来古意和超脱的气息。他还受到无名画家的影响，他的工笔画《八花图》和《花鸟图卷》脱胎于宋人《百花图卷》，但更为神秀。

宋人《百花图卷》是没骨画法，同时又是形体的，看似呆板，概念化，但这种轻线条而重形体的风格却让人有一种可以看见“物相”的感觉。