听众朋友好，我是刘文飞。今天是我们关于俄国白银时代文学的最后一讲，我们主要来谈一谈这个辉煌的文学时代的历史意义。在这之前，我们首先对白银时代文学和文化的构成做几点补充。

 

我们在前几讲分别谈了白银时代俄国诗歌中的象征派、阿克梅派和未来派，这三个派别此起彼伏，各领风骚，的确是那个诗歌时代最主要的三大诗歌流派，但是我们也要意识到，白银时代的诗歌，并不就等于这三个诗歌流派的相加，换句话说，在这三个诗歌流派之外，还存在着其他一些诗歌流派。

比如，当时就有一批来自乡村的诗人，他们继承19世纪中期“农民诗歌”的传统，在诗歌中描写乡村和大自然，写脱离土地之后的忧伤，这一派诗人的创作因此被称为“新农民诗歌”。从“新农民诗歌”中又独立出一种诗歌流派，叫“意象派”，因为这一派诗人喜欢在诗中使用具有象征含义的隐喻和意象。最出名的意象派诗人，就是叶赛宁。

再比如，在白银时代的六大诗人中，有两位就很难被归入这三大诗歌流派，一位是帕斯捷尔纳克，一位是茨维塔耶娃。在白银时代，帕斯捷尔纳克先后接近过多种流派，俄国最新一部《帕斯捷尔纳克传》的作者、当代著名作家德米特里·贝科夫就在书中写道：帕斯捷尔纳克先后接近过象征派和未来派，但他的诗歌又似乎是超越流派的，或者说是对多个流派不同风格的综合性继承­­­­­。另一位大诗人茨维塔耶娃，则是自始至终都没有参与到任何一个诗歌流派中去，是一位“独立”的诗人。关于这两位诗人的生活和创作，我们在之后的节目中再单独予以更详细的介绍。

其次，白银时代是俄语诗歌的一个复兴时代，但是它又并不仅仅是一个诗歌的时代，在这一时期，小说、戏剧等其他文学体裁也得到了长足的发展。