中国艺术2000年：透过山水，看懂中国画
文稿
你好，我是韦羲。之前我们讲了清朝前期正统派画圣王翚和他的绘画理想。现在看，王翚不算成功，倒是在野派的一位奇才意外实现了文人画回归北宋的理想，他就是龚贤。
与北宋范宽比肩的清朝山水画家
崇拜两宋，贬低明清的人很多。然而清初山水有二王和四僧，就不能轻视，何况还有龚贤。以往认为明清文人山水画的丘壑建构很差，为什么会有这样的误区？我想是因为在下半时，明清文人画的风格和生态比两宋要丰富和复杂，比如吴门画派不但有文沈也有唐寅，四王有王原祁也有王翚，四僧更是个个不同。唐寅的塑造能力直追赵伯驹的《江山秋色图》。对了，最体现王翚塑造本领的一幅画，正是他仿唐寅山水的山水图。
王原祁笑王翚的笔墨太熟，但是王原祁的“山水”（丘壑）太生。假如王原祁像王翚或者渐江、龚贤那样会塑造“山水”，他完全可以对抗北宋范宽和李成。论理性、秩序感、结构方法，龚贤接近王原祁，而造景的能力则胜于王原祁。龚贤的笔墨虽然不如王原祁，却比王翚高级，这就够啦，他是一个可以和北宋范宽比拟的伟大山水画家。
清初除了四僧四王和安徽画家群，南京也有八个重要的画家，他们是龚贤、樊坼、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪，史称金陵八家，或者金陵画派。在明代，金陵是宋人风格大本营，浙派和江夏派在这里根基深，影响大，到了清初，金陵八家还是偏向宋人风格，比如吴宏的《燕子矶莫愁湖二景图》、高岑的《万山苍翠图》。那时已经是文人画风的时代，他们免不了把文人画风和宋人风格融合起来。这是龚贤山水为何有北宋气象的地域画派根源。
吴宏《燕子矶莫愁湖二景图》（局部）
2021.01.12
精选评论
共 4 条第一次见到龚贤的山水画以为是现代人画的，非常喜欢，超过其他任何画家的山水画。是因为一种韵律，和我的频率一样吧，这样说是不是太不谦虚了，但是我的真实感受。
老师再开一个西方绘画史
老师 你好 龚贤的树大部分是没叶子的状态 有叶子的是他的那个“黑”时期 他的画意境确实蛮高的 他的水平线特别水平特别明显 他画的水平线上的草倒是很密 不想树那样光突突 还有他的山含有很多小石块 一堆一堆的 不知他是否到处走走写写生啥的 其实我更喜欢王翚 喜欢看他画的各种长满树叶的树 啊 确实 树是多么入画啊 无论繁茂还是落光叶子的样子 他们俩的画好像水分都挺少的 不过还是比素描更有笔触感 🍑🍑🍑
龚贤点点滴滴都是空茫。它的点像是悬空的点，皆若空游无所依的点。空的意境诞生于南宋，起初在物外，在空白处，渐渐潜入物。 龚贤的点是落叶聚还散，寒鸦栖复惊，由这样的点聚合而成的山水格外地有幻象感、倏忽感，这是永恒和瞬间的关系。