中国艺术2000年：透过山水，看懂中国画
文稿
你好，我是韦羲。
上集我们谈了宋人风格在明朝的情况，其实除了浙派和江夏派，文人画的重镇吴门一带也有继承宋人画风的群体，他们是宋人风格的变体，其中最著名的是唐寅、仇英，还有他们的老师周臣。算起来，唐寅和仇英是师兄弟，只不过唐寅是文人，仇英是匠人出身。这一集就讲他俩。
唐寅画中不幸的文人梦想
唐寅年轻时就写得一手好字，早年和晚年变化不大。书法气质不如文征明，画的气质时好时坏，当他要最大限度地维持宋人风格，往往技术一流，气质一般。但当他向文人画风靠拢，气质就变得和文征明一样好，而且他的洪荒感是文征明没有的。这方面他甚至比戴进、李在更接近宋人的精神。
唐伯虎（唐寅）还有一样是文征明没有的，遭遇不幸。大家都知道唐寅的故事，青年考得南京解元，接着受别人科举作弊案的牵连，仕途关闭，之后生活一地鸡毛。唐寅父亲是小商人，家境、社会地位和沈周、文征明这样的世家不能比。所以他对先祖（南北朝时做过北凉晋昌将军）念念不忘，要从政，据说还学剑术。
科举失败后仍不甘心当画家——古时候艺术家地位低，南昌的宁王召他，还以为机会来了。文征明劝他别去，不听，两人闹翻。结果宁王要谋反，他装疯才全身而退。所以他的山水富于冲突感，常常流露出悲剧性。文征明则一片祥和，简直也无风雨也无晴。
《落霞孤鹜图》的创作时间，不知是唐寅去南昌前还是归来后，题诗“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”典故来自初唐王勃和《滕王阁序》：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
唐寅《落霞孤鹜图》
画中水阁临江，当然不是滕王阁，但也不是江边酒家，而是文人心里的梦想，一个连接此刻与往昔的地方。王勃英年早逝，唐寅自己平生不得志，远望孤鹜已去，斯人何在，唯古今如梦。有情绪的山水画不多，这幅画却是一片感叹，“烟波江上使人愁”，是“有我之境”，有所寄托。
2020.12.08
精选评论
共 4 条江夏派的没落是南宋山水风格的没落，而吴门唐寅、仇英是南宋风格的最后两道光辉。宋代绘画风格被唐寅和仇英修改之后，和我们相隔更为遥远。在江湖气的江夏派和文人气的唐寅、仇英之后，宋人风格很快就消失了。天才人物即便改变不了历史，也参与了历史的进程，他们是宋代绘画的余音，虽然丰富，却像一首告别交响曲。
那幅山好看的
《西洲话旧图》两位人物大小比例关系似乎有点奇怪哦
老师 你好 发现自己更喜欢垂直的构图 不知道山水画的门幅和长度是否有比例讲究 喜欢垂直构图就是喜欢看山 越往上 山就离你越远 总之感觉国画的长宽比例是和西画非常不同的 也许是因为西画相当一部分是墙壁天花板以及折叠屏内部的🍑🍑🍑