1、板震动的弦乐器有什么特点？

2、板胡的构造和特点。

3、在台湾地区如何巧妙地演出红色题材作品？

你好，欢迎收听《了不起的国乐》，我是杨春林。

前面几集，我给你介绍了皮震动的拉弦乐器，像二胡中胡高胡啊、京胡坠胡啊等等，今天我们要讲一讲胡琴家族里的最后一部分成员，就是板震动的拉弦乐器。

那首先你肯定会问了，什么是板震动的拉弦乐器呢？

我们前面讲了，像二胡这样的皮震动乐器，是在琴筒的一端蒙皮，通过皮子和琴筒的共振发出声音，板震动的乐器就是把这块皮子替换成不同材质的木板，再演奏，声音也就和皮震动的乐器不一样了。

板震动的拉弦乐器主要有板胡、椰胡、马头琴等等，我们一个一个说哈。

先说板胡。

板胡主要是在中国的北方地区流行，音色跟二胡比，更清脆响亮，所以特别适合表现热情奔放的旋律，经常给北方的戏曲伴奏，比如豫剧、河北梆子、评剧、秦腔等等。

板胡的形制大部分跟二胡一样，最主要的区别，就在琴筒和千斤。

板胡的琴筒又叫瓢，是个圆筒形的椰子壳，也有用木头、铜质或竹筒做的。我放了一张板胡的照片在文稿里，你可以看一下，板胡琴筒前口，会蒙一块桐木板，这个桐木板是板胡发音的关键，它的作用就跟二胡琴筒上蒙的莽皮一样。

板胡的弓杆比二胡弓子长，也比二胡的弓子粗，弓毛又多又硬。板胡的千斤也叫做腰马，一般是牛角或者红木做的，这个就跟二胡的千斤用的材料不一样了啊，二胡的千斤一般用棉绳或者用塑料，现代千斤也有不少是金属的。

说完了板胡的形制，我们看看板胡的演奏。

板胡早期的定弦高度，跟与京胡很像，就是没有固定音高，主要是根据演员的嗓音决定调门。所以，一般情况下，比如在秦腔、河北梆子、评剧里，都是五度定弦。但是在豫剧里，伴奏板胡是用四度定弦的。

板胡的演奏方法，跟二胡是相同的，所以很多会演奏二胡的人，可以直接就无缝衔接上手板胡。

不过，在左手指法上，板胡跟二胡开始有差别了。这里有点专业啊，你得仔细听一听。

二胡左手演奏音阶是一个手指对应一个音，基本上每个音之间是二度关系，但是板胡不一样，因为板胡的定音一般比二胡要高八度，所以千斤到码子的距离就比较短，弦上每个音之间的距离就更近。

如果我们还按照像二胡那样，一个手指对应一个音的方法来演奏，手指之间就会非常挤，打个比方，你可以想象一下,同样是7个人，本来有10米的跑道给他们，每个人之间不仅能站开，还能隔一段距离，但是如果还是这7个人，跑道缩短到了1米，这不仅站不下，很可能还会挤出去几个。

这个道理，换到我们的乐器上，最直接的影响，就是会妨碍演奏的流畅。那怎么办呢？

所以，板胡的基本指法是按照五声音阶的原则，就是在演奏五声音阶的时候，两个手指之间只演奏正音。这是什么意思呢？

比如，在外弦上演奏D调的561，二胡是用空弦、一指，三指，板胡则用空弦、一指，二指。

再比如，演奏G调的561235，二胡是用空弦、一指，三指，空弦、一指，三指，而板胡是用空弦、一指，二指，空弦、一指，二指。

所以，在音乐里有偏音的情况下，二胡是一指一音，板胡就可以做到一指两音。简单来说，就是因为弦上可以用的距离有限，所以干脆就让一个手指头多干点活，既演奏这个音，也可以演奏那个音。

讲到这，希望你没晕哈，懂不懂，了解就好。

因为，即便我们讲的板胡和二胡都是拉弦乐器，但是，我们也要知道，每件乐器都有自己的演奏方法和特点。我就遇到过二胡老师教孩子拉板胡是用二胡指法，这就大错特错了。

还有，就是我也想对一些正在听我们节目的，想从事这个行业的年轻作曲家们说，大家在创作之前，应该对乐器的这些细微，但是非常重要的差别有了解，这才能对自己的创作有帮助，不然做出来的东西可就贻笑大方了。

那既然说到作曲，我们下面就讲一讲板胡曲。

新中国成立以后，由于大量的板胡作品的出现，板胡也开始从给戏曲伴奏，慢慢向独奏发展。

板胡名曲里有《秦腔牌子曲》《大起板》《花梆子》《红军哥哥回来了》《月牙五更》《大姑娘美》《影调》等。

而且，板胡创作在当时出现一种现象，一个是创作者大多都是演奏者，第二是，板胡创作里，用戏曲素材创作的作品比较多。

比如我刚说的《秦腔牌子曲》，就是板胡演奏家郭富团用秦腔素材编曲的。另外一首《大起板》是河南风格，是板胡演奏家何彬编曲的。《花梆子》是演奏家阎绍一用河北梆子的曲牌改编。《山东小曲》，一听名字你就知道了，是山东的地方戏，是演奏家原野创作的，还有就是《红军哥哥回来了》，是演奏家张长城和原野创作的。

那说到这里，我本人跟板胡也很有缘啊，在1974年，我跟板胡演奏家朱学义一起创作了一首板胡二重奏,还曾经在全军文艺汇演中获奖，我记得，那还是我一生的第一次获奖呢。后来，到了2016年，我还创作了一首板胡独奏曲《悦》，现在被收录在《板胡大典》里，有兴趣的话，你可以找来听一听。

由于作品的推动，板胡除了成功进入独奏领域，对于板胡的标准化和制作，也产生了影响，出现了高音板胡、中音板胡和次中音板胡。

这都是板胡家族的新成员。

下面，我们一起欣赏一下板胡曲《红军哥哥回来了》的片段。

听了这个曲名啊,你就知道这是红色体裁的作品，是著名板胡演奏家张长城与原野合作创作的。这首作品可是板胡作品里的精品，非常流行，不但在大陆，在咱们香港、台湾都非常受欢迎。

可是当这个作品要在台湾演出，可就遇到麻烦了，你会问了，不就是个独奏曲吗？能有啥麻烦呢？

嘿嘿，原来啊，麻烦就出在曲名上，你想，你到台湾演出，一报幕，《红军哥哥回来了》，那当时的蒋军还不炸了锅？

不过你不演吧，听众不答应，非听不可，最后协商结果是把红军两个字去掉，节目单上写的是板胡独奏《哥哥回来了》。你看，咱们海峡两岸都有聪明人吧。

说到这方面啊，台湾朋友也经常半开玩笑的告诉我们说，他们当时特别喜欢听大陆民族管弦乐团演奏的作品，但是当时两岸封闭，没有交流来往，只能通过广播听，可是当时在台湾听大陆广播属于偷听敌台，是犯法的，抓到要判刑的。

我就问，那你们怎么办。台湾朋友说，那就跑到海边，离警察远远的，也得听，因为那诱惑实在是挡不住啊！

听了以后呢，又想演出，可是没有谱子，那怎么办，就找一些会作曲会配器的把谱子记录下来，虽然很多细节记不准确，那也是聊胜于无啊，大家在一起排练演奏的时候，那叫一个开心啊。

你听到这里，会不会觉得我们的国乐真的是很了不起啊？

你看，在香港、澳门有中乐团，在台湾一个小小的省，就有四五个职业国乐团，近千个非职业乐团。可以说是有土地的中国领土都有国乐。而我在马来西亚担任评委时，马来西亚人又提出“有海水的地方就有华乐”。这就是说凡是离开祖国的中国人都叫海外华人，而绝大多数海外华人都是通过大海离开祖国并就近住在海边的。这样一算，我们的国乐、华乐、民乐也真的是在世界各地深根开花了。

除了以上拉弦乐器，还有一些地方性色彩相对浓厚的乐器，比如椰胡，大广弦。

大广弦也属于胡琴类，最早是在咱们国家南方的福建这些地方流传的，一般是用来演奏民歌、小曲、曲艺，比如闽南的锦歌等等，后来也变成台湾歌仔戏里的主奏乐器之一。

大广弦，是由琴筒、琴杆、琴轴、琴弦、琴弓等部分组成的，这里指的一提的是啊，制作大广弦琴筒的首选材料，是台湾林投木的根茎。这种树既耐风，还耐盐，是台湾非常常见的海岸防风定砂植物。我放了一张林投的图片在文稿里，你可以看一下，它是一种气根非常茂密的植物，台湾的达悟族人会用它的气根来烤鱼，还有一些客家人会用它的气根来做草鞋，可以说是用途非常广泛呢。

胡琴家族讲到这也接近尾声了，这个家族实在是太庞大了，我们不可能在短短几集音频节目里，把所有胡琴家族的成员都给你一一介绍。

今天节目的最后，我们就一起听一下著名作曲家李焕之老师在民族管弦乐曲《乡音抒怀》，这首曲子里面用了大广弦这件乐器。

我是杨春林，我们下一集再见。