大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《焦享乐·贝多芬Plus》第二十八集，钢琴三重奏的经典再造。这个节目现在已经进行一半了，不晓得您是否已经感觉到，如果想要掌握贝多芬的作品，我们不只要了解个别作品本身，更要看作品的横向关系，要看贝多芬在同一时期或之前跟之后各写了什么，而且要跨曲类来看。比方说我们研究贝多芬的交响乐、奏鸣曲，绝对可以帮助我们更理解他的室内乐，反之亦然。即使在室内乐当中，贝多芬在不同曲类间也可展现同样的心得与思考。

在上集节目后半，我们听了贝多芬作品69，《第三号大提琴与钢琴奏鸣曲》。而今天我们的重头戏就是要来看下一个作品编号，作品70的两首钢琴三重奏，而我们的确可以把这三首曲子当成一组作品来看。就大提琴而言，我们观察贝多芬如何拓展这个乐器的性能。但是如果我们看得更广一点，那么，我们应该看贝多芬如何对待弦乐器与钢琴，如何为这两种发声方式相当不同的乐器，找到新的写法与观点，它们可以对话，可以合作，也可以对抗。而贝多芬要为此写出新的声音，至于这新声音是什么呢？我们可以拿贝多芬之前的钢琴三重奏来做比对。还记得吗？贝多芬正式出版的作品1就是三首钢琴三重奏，之后他在1797年，也就是他26岁的时候，写了出版编号11的三重奏。

这一首《降B大调钢琴三重奏》，原来是为单簧管、钢琴跟大提琴而写，但单簧管也可以由小提琴来替代，而大提琴也可以由低音管，也就是大管来替代，我们可以来比较一下两者的不同。首先我们来听单簧管、钢琴与大提琴的版本，第一乐章的开头。

如果是由钢琴、小提琴跟大提琴来演奏，那会是什么样子呢？