20世纪中国小说
导语
《20世纪中国小说》读后感第二篇，许子东总结了百年中国小说中的知识分子、农民与工人形象的演变规律。
文稿
今天是第116期，我们继续整理20世纪中国小说的读后感。
这么多小说都在讲同一个中国故事，仅仅是人物形象，就有官员、士、农、工、商、女性六条线索。
上一期，我们粗略地梳理了官员形象的发展变化，就看到至少有四个不同阶段：晚清时，官员是主角，几乎全部被批判，贪腐是刚需，清官可能更坏；“五四”以后，官员缺席了，很少做小说主角；到了40年代以后，官员形象黑白分明，善恶对立；到了80年代以后，官员形象多元发展，我们看到至少有五个类型。
下面我们再讨论士——知识分子。
一、百年中国小说中的知识分子形象
知识分子一直是现当代小说的主角，但主角分两层：一方面是作家的身份就是知识分子，是小说的创作主体；另一方面，小说的主人公是知识分子。这两者之间有关系，但是是两回事。
现当代作家写官的时候，两者的分别比较大，因为他们大部分不是官。尤其是晚清，除了梁启超算是一个政治家以外，其他的文人就是躲在租界里辛苦办报的，还有做过医生、工程师、矿主的，偏偏就不是官。“五四”时，作家和官员的距离也非常远，除了写稿，就是办报、教书，除了郭沫若、胡适算是少数例外。
只有到了五六十年代，“三红一创”的那些作者，他们是先做基层干部，再当著名作家。虽然，按照当代文学生产机制，所有作家都进入了干部体制，但是说实在话，一旦他们的作品出了名，人家也还不是把他们当干部，而是把他们当作作家。
80年代以后的作家们，虽然理论上、技术上他们还在作协系统，属于干部体制，但实际上，读者，包括作家自己也都不把他们当官员看了。
简而言之，作家是创作主体，官员是人物身份，有关联，不混淆。即使官员身份到了王蒙、铁凝这个级别，一旦写起小说来，基本上还是作家心态。
2020.05.12
精选评论
共 32 条这么快就结束了！谢谢许老师的音频陪伴我度过整个疫情。昨天刚看了b站上许老师的直播录像。多读书，读好书，读经典，带着文学批评家的视角，读书会更清晰！谢谢许老师。
中学学过《包身工》，写工人的文学作品确实少。三线建设的工人，国有企业改革下岗的工人，乡镇企业改制后的工人，进城务工的农民鲜有文学作品放佛他们都不存在了，还好有影像保存下来了。
请问许老师会不会有答疑的一期节目？延安文艺座谈会上毛说文学艺术是属于一定的阶级，一定的政治路线的。请问许老师如何看待如今文学与政治，以及作家的政治意识与作品政治性的关系？莫言说自己是诺贝尔文学奖得主，可以不回答政治问题。之后他又参加了官方组织的抄写延安文艺座谈会讲话的活动。莫言得诺奖之后，他是否成为了一座“雕塑”？
丸尾同学 ：今天还没跟新
这种跨越时间空间，纵横交错的思考，是最精华最闪亮的部分，是第三层次的深读。别忘了，历史和被文学化了的历史，尤其需要。感谢许老师，多点这样的节目，是我们的福利也是刚需。
现在的官员，跟晚清那会儿有什么明显的区别吗？我是看不出来，衣服吧从上到下，个个都是朴素的中山风，新闻上呢，这个贪多少多少亿，那个贪多少多少亿，二奶一包就是几十上百个。这还是碰巧被报道出来的，没有报道的呢？“通天下十八省”，“清官”在哪里呢？
感觉现实生活中，自己也有孔乙己、也有孤独者的影子。现实生活从来都是不容易的，每个时代有每个时代的追求，也有道路上的羁绊。向前走，过程就是全部。谢谢许老师的陪伴！
良心节目，已推荐给多个朋友！
真没想到讲小说还讲出这么多门道，一点不比听小说枯燥，让我这个理科生大开眼界！感谢许老师！至于工人，好像80年代以来有不少以工人为主角的电视剧，可为啥没小说呢？
听完课还有总结的部分，非常系统，非常精华💗许老师用心了 😘
其实孔乙己只是没钱，有钱又懂回的四种写法，这是小资吧
鲁迅当过官
无产阶级在当时可能不能写成……形象，就算到了现在可以写，政治的因素比较多
我不大认同许老师用“地命海心”来描述身处底层却仍不放弃精神追求的知识分子。照我的理解，“地命海心”是“精赵”的意思。
这些问题要是解决了“三体人”也就真的毁灭银河了啊。老师讲的好听啊。
老师，请问为什么说“方渐鸿”式知识分子是第五种呢？感觉他和“孤独者”们的原因、特征都很相似：同样的社会条件，都接受了新式教育，性格中也少了竞争进取的精神，又有卑琐自私的特点…