电影，我只略知一二
导语
大家好，我是贾樟柯，感谢大家收听《电影，我只略知一二》。
大家都知道，电影是时空的艺术，用镜头呈现时间与空间，有很多方法，不同的导演有不同的时空观念，这反映了不同的作者的态度。
在今天的这一集中，我将带大家了解以长镜头为例，去了解镜头背后的时空。第二讲：为什么是长镜头？
1.前苏联蒙太奇学派的时空力学问题
我本人在上学的时候用力最多的是学习前苏联电影，那个阶段我确实对爱森斯坦这个流派产生了非常强烈的兴趣。爱森斯坦所代表的就是前苏联蒙太奇学派，它出现在上世纪二十年代中的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金，这些“夫”和“斯基”们为代表。
谢尔盖·爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein，1898—1948）
俄罗斯导演、编剧、制作人、演员、作家、剪辑师
代表作品：1924年，拍摄蒙太奇叙事手法电影《罢工》、
1925年执导《战舰波将金号》在1958年被评为“电影问世以来12部最佳影片之首”、
1928年，纪念十月社会主义革命十周年，执导了剧情电影《十月》、
1938年凭借《亚历山大·涅夫斯基》被苏维埃芭术委员会授予国家奖章、
1979年，执导纪录片《墨西哥万岁》获得莫斯科国际电影节荣誉金质奖，等
它最核心的理论在于两个不同的镜头组接，可以产生新的含义，而在这样的理论背后，实际上它涉及到一个电影的时空力学问题，也就是现实生活中两三秒就可以完成的一个动作。
2020.05.07
精选评论
共 162 条“被克制的抒情”真的是科长对于自己电影性格的最好概括了。
185****5544 ：是的
这么好的内容，这么用心的讲解，用二十几元交换而来，让我有占便宜的不适感。感谢科长！！期待科长的下一部电影⋯⋯
好久没买看理想的音频了，因为积攒了太多，再买都开始有负罪感，可是听了一节贾导的课，还是毫不犹豫的买了。 讲得真的太好了，关于长镜头和蒙太奇经常听也特意查过，还是这次才完全搞懂。贾导的语言明明很理性没有任何煽情，却又好有温度听得我又激动好感动。正如长镜头，平实却又很有力量。
吴三生 回复 纳努克 ：你眼光也太高了
Mike yuan ：我觉得非常值，这样的节目也很稀缺，门槛也不低，收获少的听众资质低，而基础好有感知能力的听众收益成倍；能进入艺术内部的路径在当下都值得付费
来了，“大家都可能看过”难道就是贾樟柯版本的“众所周知”
十三邀里面采访科长，科长也说了“无情才会有智慧”
语言好准确，没有一句废话
很认同科长这集着力说明的观点，着迷长镜头的客观，包容，尊重，和可能性（看喜欢的长镜头像凝视时间，凝视生活，凝视自己）。但也觉得，不是所有蒙太奇意识流都是真理在手的功利或傲慢，用非物质性的镜头去真诚描绘情绪或感觉，觉得也可以是另一种客观也有很棒的作品，不是吗～
纳努克 ：贵！可以买本厚书慢慢品了
陈欣 ：因为最近的一些心事和昨天看理想的日签，这两天《三峡好人》里面的人物像在身体里重新活了过来，样貌越来越清晰，话越来越多，生命力越来越强烈，今天再看一遍。
受到启发的点💚： 1、发酵的馒头 2、空洞=留白=余味 3、无效的时间
想纠个错。《死囚越狱》里主角磨勺子是因为想用它来刮门板缝隙的胶，从而卸下门板，实现越狱，并非是在打发无聊时间。贾导应该是跟另一部布列松的电影混淆了，那部电影叫做《钱》，里面也有坐牢的主角磨勺子（是一把大勺子）的情节，只不过镜头只有一处，一闪而过。
开头背景音乐是啥呀？听着太舒服了。有人知道吗？
dasein ：长路 A LONG ROAD
知识量太大了，咱这门外汉太尴尬了，但不影响喜欢支持贾导的电影！
电影以余味定输赢，这真是导演给观众最大的信任和尊重了。
“对人性的深入理解往往止步于滥情”
个人的一点低见，我认为长镜头不一定是反对叙事效率的，有的长镜头靠场面调度相反在一个空间里比剪辑的画面更有叙事效率。
苏 ：就像1917
我爱程肘子 ：而且大多数商业片中的长镜头追逐的似乎是一种炫技般的效果 与其说导演是想用长镜头叙事表达他的思想，不如说是想听观众对他技术运用的叫好声
贾导的电影，不仅尊重荧幕里的角色，也尊重荧幕外的观众