电影，我只略知一二
导语
大家好，我是贾樟柯，感谢大家收听《电影，我只略知一二》。
大家都知道，电影是时空的艺术，用镜头呈现时间与空间，有很多方法，不同的导演有不同的时空观念，这反映了不同的作者的态度。
在今天的这一集中，我将带大家了解以长镜头为例，去了解镜头背后的时空。第二讲：为什么是长镜头？
1.前苏联蒙太奇学派的时空力学问题
我本人在上学的时候用力最多的是学习前苏联电影，那个阶段我确实对爱森斯坦这个流派产生了非常强烈的兴趣。爱森斯坦所代表的就是前苏联蒙太奇学派，它出现在上世纪二十年代中的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金，这些“夫”和“斯基”们为代表。
谢尔盖·爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein，1898—1948）
俄罗斯导演、编剧、制作人、演员、作家、剪辑师
代表作品：1924年，拍摄蒙太奇叙事手法电影《罢工》、
1925年执导《战舰波将金号》在1958年被评为“电影问世以来12部最佳影片之首”、
1928年，纪念十月社会主义革命十周年，执导了剧情电影《十月》、
1938年凭借《亚历山大·涅夫斯基》被苏维埃芭术委员会授予国家奖章、
1979年，执导纪录片《墨西哥万岁》获得莫斯科国际电影节荣誉金质奖，等
它最核心的理论在于两个不同的镜头组接，可以产生新的含义，而在这样的理论背后，实际上它涉及到一个电影的时空力学问题，也就是现实生活中两三秒就可以完成的一个动作。
2020.05.07
