本集节目大概介绍了几位与普契尼同时代的意大利歌剧作曲家，从他们的作品出发，分析他们如何融合意大利歌剧传统以及当时流行的写实主义的潮流。之后重点介绍了三位以器乐闻名的意大利作曲家马尔图齐、卡塞拉和雷斯皮基，以及他们的代表作，展现了歌剧之外，当时意大利的音乐氛围与成就。

焦元溥：大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《焦享乐》，一听就懂的古典音乐史。

在上一集我们介绍了普契尼——史上受欢迎的歌剧作曲家之一。而在意大利歌剧的范围，普契尼也成功地成为威尔第的继承人。然而要得到这样的地位，并不容易。在78集里面，我们介绍的其他意大利歌剧作曲家，本来也都可以竞逐这个位置。除此之外，在比普契尼小一轮的作曲家当中，至少有两位足以挑战这个位置。

首先我们来看1867年出生，1848年过世的焦尔达诺。他在普契尼写出《波希米亚人》的那一年，也写出了他的歌剧代表作《安德烈·谢尼埃》。这是发生在法国大革命中的故事，男主角是诗人，而女主角是出身贵族之家的玛德利娜，在歌剧中的遭遇实在是赚人热泪，她在第三幕的咏叹调《La mamma morta》“母亲已死去”，在电影《费城故事》当中，成为非常关键的一幕。电影里播放的是玛丽亚·卡拉斯的演唱，而我们现在听到的，正是这个版本。

写法国大革命时代的诗人跟贵族的遭遇，这好像不是写实主义要的，而这个咏叹调，也长达4分钟以上，好像也不短，是很长的独白。但我们听听看，接下来的歌唱旋律又是怎么发展。