我觉得导演把傅东心拍的太丧了，原著里她画了烟盒，后来去了非洲成了画家，她是一个很坚韧的女性，电视剧集没有塑造出来，把她拍得很讨厌

最近刷了几遍摩西，在其中恍惚。老舅和庄德增，艾敬和大姐，现实中的人与剧中人物之间似有交错，令人恍惚。导演的赤诚童真，实在的迷人。

缓慢的 深沉的 甚至压抑的 令人窒息的气质 导演纪录片似的再现双雪涛的原著，所有的置景和表演 只追求没有表演痕迹。 老舅和闪亮的灯球几乎是剧里唯一的彩色波澜。 不是看剧，而是凝视那个时代的生活。椰子树窗帘，烟灰缸，保温壶，红白条塑料袋…… 都曾经生活在我的身边。当这些成为怀旧的对象的时候，我发现人不会发现自己在变老，只是在他人的眼中变老。

迟来的留言。 有我关心的问题，没有涉及到。艾敬的这个角色，是在原著的基础上新增加的，导演新增加这个角色的用意是什么？另外对爱敬的出演评价是什么？ 另外一个就是有许多场景是固定好机位，隔着玻璃窗拍过去，个人觉得这个手法相当的讲究，不知道导演是怎么感觉的，以及这个手法的由来是什么？

说到“老舅”东北口音，确演内蒙人。其实不维和。因为内蒙有小部分地区，以前是归属到东三省的。而且现在的赤峰地区，归属内蒙。那里的人是说东北话的～我们叫“大碴子味儿”～

在我看来傅东心在路上哭的那段，是因为姐姐说感觉她整天懵懵的，戳到她了的内心，她一直都这么的迷茫

看的时候确实像进入了某人的梦

喜欢草原上的摩西 看理想的节目很好 你们聊的也都很好 暂时没那么多人购买 慢慢说不定会多起来的

张导回答得很好👍👍👍

在傅东心身上看到了太多自己的影子，深深触动了，流泪了…………

想知道导演为什么把原著在东北的设定改掉了，还有黄莺莺的《雪在烧》，我觉得用得很妙，它两次出现，好像是暗示了剧情和人物命运，但这首歌好像没有火到小城市的街头，因此它的出现好像也提示了一点虚幻的感觉

来啦来啦！周末的午后晒着太阳 懒洋洋地听着 我的欢乐

芜湖🤓

虽然没有看到原著，但是看剧中最高潮就在最后结束了，是种一种虚与委蛇的烟火感，烟火气也很符合我们长大的环境；付东心感觉有些悲哀，因为婚姻里没有爱情和共鸣，甚至她知道庄还打过她父亲……庄树想当警察的一瞬间是长大了，但发现成人的世界也是很悲哀，父母分居，儿时的玩伴再最后一幕快死在自己的面前；这一刻的悲哀仿佛重现了当年的平原烟火的失约，黑夜中哭声是最后的留白。摩西如同剧中普通人每个人的一些执念，留存在记忆中，在尘世间飘散

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