生育之后，是一个漫长的过程。不生育的选择也是如此。

已婚已育的男和女，在工作中的能力和报酬区别分析清除。联想起另一个节目，工作的不平等，提到结婚后家庭反而有了更多的余钱可以外出就餐，其实，是妈妈的付出，将家务成本扛下来。

因此，我不把爱情主题和家庭主题统合为相互解释的两个主题，而是将其理解为书写绝望的两个分支，它们彼此缠绕，令人窒息。 小说中有这样一句话： “我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过，我以为在爱，但我从来也不曾爱过，我什么也没有做，不过是站在那紧闭的门前等待罢了。” 这段自白清楚地解释了她的绝望感。叙事人解释说，过去她写过自己青年时代的历史，但只是写了“明确的、已经显示出来的”东西，而那种“隐蔽着不曾外露的”东西，她从来都不曾表露过。因为，以往她写作时有所顾虑，为羞耻心所羁绊，写得闪烁其词。而在《情人》这部自传体小说中，她试图把自我的真实如其所是地描写出来，加以揭示，而她发现，这个自我几乎等同于不存在。她说： “我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。只有某些广阔的场地、处所，人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。” 也就是说，寻常所谓的自我的概念，生命的概念，自我成长的历史等，都是一种虚构，事实比这种虚构要荒凉得多，卑微得多。真实的自我，也就是人的内在命运，是不能被创造它的历史所真正理解的，既不会被历史关注，也不会被历史安慰，它的存在永远像是在对沙漠说话，对沙漠倾诉。和千千万万的普通人一样，她的生命没有历史，也没有中心和道路，有的是绝望、混沌和冷漠的阴影，在命运的紧闭的门前茫然等待。 （许志强老师的课共读分享） 「北京看理想文化传媒有限公司版权所有，请勿发布在公众号等平台」

想起了康熙来了一期美食篇。小s下意思都去思考这些嘉宾带来的适不适合小孩吃，小孩子会不会喜欢吃

🪞🐖……隐藏的真正“风险”：“人头税”……就是这款产品真正的、未被揭示的底层风险——这个“产品”设计的最终目的，并非让你这个投资者盈利，而是为了解决设计者自身的流动性危机。你购买它，是在为整个系统的未来债务进行融资？…… 免责声明：“孩子是碎钞机”，就像银行产品说明书里那句“投资有风险，入市须谨慎”的家庭版。你一旦选择了这个产品，所有过程中的痛苦、焦虑和财务压力……都变成了你自己“风险管理不当”和“能力不足”的问题，与产品设计者无关。