我们的肉身与烦恼：2016-2025十年之选书单特辑02
听众朋友们，大家好，我是杨素秋，欢迎来到《我们的肉身与烦恼》的下半场——国外非虚构。
聊到国外非虚构文学，我们需要回溯到1960年代，欧美非虚构文学的大爆发。那时候，传统主流新闻奉行纯客观、倒金字塔结构等等，只报道事实，忽略情感细节。一批记者对此感到不适，他们开始借用文学的方法撰写新闻报道，开创了“新新闻主义”。所谓文学的方法，包含完整的场景、对话实录以及心理描摹，在戏剧冲突中呈现人性的复杂。其中的一个代表人物就是我们今天要讲的盖伊·特立斯。
盖伊·特立斯（Gay Talese, 1932— ），美国著名作家、记者，“新新闻主义”代表人物，曾任职《纽约时报》十年，长期为《纽约客》《时尚先生》等杂志撰稿。2011年获颁诺曼·梅勒卓越新闻贡献奖。盖伊·特立斯1950年代上大学，读的是新闻系，老师教他们写作一定要遵循5个W，也就是who what when where why（谁、什么、何时、何地、为什么）这5个问题，在报道的一开头就必须回答。但盖伊·特立斯想打破这种写作方法，想从受事件影响最深的那个人开始来讲述这件事情。
他从自我经验出发，来论证新的写法的必要性。他研究了许多过时的杂志报刊，他发现，一旦时间过去了几十年，那么头版头条上刊登的新闻有时候反而没有在侧栏或者边缝里的分类广告和商业广告所传达的信息更吸引人。新闻是速朽的，但是在广告当中有一些房屋租赁的信息，还有当时的服装潮流，或者汽车的外形，都能够折射出生活有滋有味的方面。
于是，他换了个写法，一开始并不受专业老师们喜欢，可他坚持这么做。他在《纽约时报》工作十余年后，出版了有关报业内幕的作品《王国与权力》，成为畅销书。后来，他又关注纽约城里的无名者，韦拉扎诺海峡大桥上的建筑工人以及舞台上的名人，这些作品结集为《被仰望与被遗忘的》，其中的《弗兰克·辛纳屈感冒了》成为新闻写作教学中的名篇，其多棱镜式写法也广受赞誉。
2026.06.05
精选评论
共 13 条听过这么多荐书的播客和视频，杨素秋老师的播客，是我听过最好最好最好的。我经常想杨素秋老师是怎么一点一点书写如此细致和认真的播客内容，是如何一遍一遍的花费大量时间读书，查阅资料，调整文字，录制编辑…全播客没有一句是闲聊，没有一句是应付，字字句句都是掷地有声的内容，不可拆解更不可复制。这一期《邻人之妻》，让我觉得我谁不曾看过这本书，老师说的撞球🎱式的写作方法，让我恍然大悟，为何整本书引人入胜欲罢不能，却又在错综复杂的人物关系中，发现不可或缺的链条，作者用无形的弹力绳，把其中人物一个一个牵引又放开。入迷了，真的为这个播客入迷了，现在正在听下一期。
太喜欢素秋老师的解读了，这本书只看到前面一小部分，一开篇就非常有画面感，感慨作者完全是在用写小说的方式创作非虚构作品。原来还有这个撞桌球技巧呢。让我想到了略萨的那本《胡利娅姨妈与作家》，读完也震惊过作者的结构安排和故事嵌套技巧。
一周多的时间，刚刚结束了《猫鱼》的阅读，紧接着的这本《邻人之妻》，刚刚开了个头，又是一本大部头，会有一点打怵。 但是今天听完素秋的分享，那份打怵弱了些。 《猫鱼》这本书，先听的播客，后看完的书，看完之后会有一点点的遗憾。 素秋选了女性生产力的接棒这个视角切入，讲得很精彩，但是我其实蛮好奇，如果要讲电影相关的部分，素秋会讲点什么？在我们的“肉身与烦恼”中，文学何为？艺术何为？ 因为《邻人之妻》也是一部大部头，今天听音频之前，我会有隐隐地担心，担心素秋还沿用《猫鱼》的方式，窄窄地进入，这样多少会少了些新鲜感。 我平常有写书评的习惯，我有一个觉察，就是我沉浸式读完一本书之后，我的书评会不自觉地沾染作者行文的风格。 今天听这期音频，我也会有这种感觉。 素秋送“霰弹”和“降落伞”两个概念来概括盖伊·特里斯的写法。 你这场的分享，也是“霰弹”和“降落伞”的讲法呀。 前面“霰弹”式地把这本书的框架提纲挈领地铺陈开来，这部分起到了非常好的“导读”作用，我那被安抚的打怵，就来自于通过这段分享，我了解了这本书的节奏，少了些未读之前的不确定感。 后面对砂岩的介绍，就是“降落伞”式的讲法，把重点往下落了落。 这一期的“编织”，特别舒服。 我每次听你文本细读某个书中原文的时候，都会去感受一下你的气口，你读和你讲不一样，你讲的时候更克制一些，你读的时候，会有蓬勃的张力。 但是不管是读还是讲，你的声音里都有饱满的情感。 还有，多录几期没有稿的番外吧， 没有稿子的你，语速更快，声音里少了些有稿子时的沉稳，但多了一些灵动与轻盈。
之前从未读过特立斯，听后读《被仰望与被遗忘的》，震撼！准备把他的书全部看了。感谢杨老师！
邻人之妻，当年看得很投入，也没有看完。
读过《邻人之妻》，但是对于素秋老师所解读的这本书的结构之美，还没认真研习过，听了这期节目，十分受益。这样的精致结构，对于非虚构写作来说，着实具有实践层面的启发之意。谢谢！
盖伊.特里斯的卧底采访，让人想起来在中国发生的一件事：某省都市频道的记者卧底黑砖窑，揭示了那里发生的黑暗故事。虽然二者的性质并不完全相同，但作为一个采访者，要想真正挖到有深刻价值的素材，有时候恐怕不得不扮演某种角色，这种事情有点像间谍为了卧底，不得不干点脏活以顺利入伙一样，人们应该为了间谍干脏活以掩饰身份而指责间谍吗？尤其是当一位采访者为了揭示社会真相而做出类似举动的时候
看过被遗忘，速写式描写以及对于不同人物的连接专场真的牛啊
被仰望 前段 修大桥的读了好几次 超爱 这本也读了一小半 超爱这人
读过，但没留下太多痕迹。正好重温一下
他本身是个内向的人，他就是为了发展壮大杂志，成为了这样的人
小说的写作手法啊 很有画面感
花花公子里面的照片真的拍的很好，因为很多是黑白的，光影的交叠的就显得很突出，很精彩，可以看到十足的摄影师功力