本集节目我们回顾了印象派盛行时期的法国音乐风潮，然后介绍了另一位印象派大师拉威尔的生平和作品，并分析了他跟德彪西之间的关系，以及他的音乐所受到的影响。

焦元溥：大家好，我是焦元溥，欢迎您收听《焦享乐》，一听就懂的古典音乐史。

在这集跟下集，我们将介绍另一位法国大师，拉威尔。但在介绍他之前，我想回顾一下之前的内容。

我们在第67集，为大家介绍了印象主义、象征主义，以及盛行于当时法国以及欧洲的东方风格、异国风格等等，这些不只可以在德彪西与拉威尔的音乐中找到共鸣，也可以延伸到这个时期法国其他作曲家，包括我们之前节目中所介绍的弗雷，弗朗克，弗朗克的学生，以及歌剧作曲家。再来，由德彪西所开创，被人称作印象式的合声，还有全音阶等等的这种音乐语汇，很快地就被当时以及后来的作曲家所使用。比方说，我们来听1869年出生，1937年过世的法国作曲家鲁塞尔，他在1912年所写作的芭蕾舞剧《蜘蛛的享宴》，听听看其中很多和弦，就是属于所谓的印象派式的写法。

这里的长笛和弦乐，完全可以让我们想到《牧神午后》前奏曲，但却是花园里面蜘蛛张了网，要抓各式各样的昆虫来吃。

而我们再来听听看1870年出生，1958年过世的作曲家施米特，他在1907年所写的芭蕾舞剧《莎乐美的悲剧》。这从《圣经》故事发想出来的作品，一样用到了印象派式的写作技巧，而这个题材也呼应了法国长久以来的东方风格。

身处在同一时代，拉威尔的作曲风格自然也受到这些潮流影响，然而接下来我们必须深思明辨的，是他和德彪西的关系。