1.01:41 为什么找李安这个东方人？

2.02:52 遗产电影：关于想象的英格兰

3.06:44 情感崇拜：摄政时期的历史背景

4.09:16 简·奥斯汀的立场

5.13:36 艾玛·汤普森的女性主义视角

6.14:55 剧本和原著的重大区别

7.21:05 重塑婚姻的内涵

8.22:12 爱德华的出彩戏份

9.24:26 李安能搞定这批牛津剑桥的演员？

10.29:31 语言不行，视觉来补

11.30:55 景框式构图

12.33:05 摄影借鉴了哪些名画？

13.35:57 东方风格：用长镜头拍对话

1. 老马：就在当时的人看来，情感不仅仅是我们直观的那个情感，它也是充满政治和社会含义的。他们认为，越是更高的阶层就拥有更高的感受力，而且情感也有很强的性别意味，女性就被认为是天生对情感更加敏感。

阿吴：但这并不是在夸奖、赞美女性吧。

老马：不是，因为这种敏感，既是一种美德，也被看作是一种弱点，意思就是女性更容易被情感操控。那这个当然就不是夸奖了。这就是情感这个概念在当时的语境下拥有的一部分含义。

2. 阿吴：《理智与情感》是一部标准的遗产电影。遗产电影是英国电影里面很重要的一类，我们可以介绍一下这个概念。

老马：关于遗产电影，我想到一个比喻，英国的遗产电影就是关于想象的英格兰。英国人自己说的，遗产电影就是打造一个类似博物馆的空间，把英国历史上的时代细节、那些华丽的服饰，还有英格兰的田园风光、乡下的城堡别墅，加上一层滤镜之后，展示给当代人看，包括英国人，也包括外国人。那从意识形态来说，遗产电影是偏保守主义的，它就是把历史转化为奇观，一般来说，不会引发观众的批判性思考。

阿吴：有一个疑问是，八九十年代为什么英国会出现遗产电影？

老马：这个跟撒切尔时代的保守党政府有关系，因为当时的英国人，他们在现实当中是面临英国传统工业的衰退的，还有社会的骚乱、国家认同感的丧失，这样那样的一些问题。那政府就有意识地想通过大众媒体，包括电影，去推广一种宣传英国遗产、宣传英国文化的观念，甚至国家还通过了遗产法，把这种行为给制度化了，就形成一个庞大的、由英国官方主导的文化工程。

而且从撒切尔政府的一些具体政策来说，他们搞新自由主义，放松市场管制、打压工会，就比较下层的社会大众那个时候是感到焦虑的，那宣传国家的遗产、宣传传统文化，就可以起到一种精神上的补偿效果。

阿吴：就是通过大众文化来提供一个和谐的过去，但这个过去是基于想象的。

老马：对，就是让大家自豪一下，淡化现实中的不满嘛。这样一来，遗产电影就经常面临一种批评，是拍得太保守了，把英格兰变成了一个像是面向旅游宣传的一个主题公园，是逃避主义的。

阿吴：相当于是博物馆化了。

由哥伦比亚影业公司、 Mirage Enterprises出品，李安执导，简·奥斯汀、艾玛·汤普森编剧，詹姆斯·弗黎特、哈丽特·瓦尔特、凯特·温斯莱特、艾伦·里克曼主演的爱情电影，该片于1996年2月23日在英国上映。影片改编自简·奥斯丁于1811年出版的首部同名小说。

老庄园主去世后，可怜的母女四人被长子逐出了庄园。靠着亲戚的帮助，她们在一处小小的农舍安顿下来。势利的长嫂未曾想到的是，她的弟弟爱德华（休·格兰特 饰）爱上了三姐妹中的大姐埃莉诺（艾玛·汤普森 饰）。理智的埃莉诺尽管也倾心于爱德华，却顾及两人地位的悬殊而努力克制着自己的感情。　　

与此同时，妹妹玛丽安娜（凯特·温丝莱特 饰）和英俊的军官威罗比（格雷·怀斯 饰）陷入热恋。情感外露的玛丽安娜热情奔放地释放着自己对威罗比的爱慕，甚至不顾及伤害追求者布兰登（艾伦·瑞克曼 饰）上校的感情。未曾想，威罗比为人不正，根本没有把玛丽安娜的感情真正放在心上。两个姐妹的感情相继陷入了危机。　　

性格迥异的两姐妹谁能得到真正的爱情，如愿以偿呢？母女四人又该如何走出生活的困境呢？