71 从《海角七号》和“失败者联盟”说起｜台湾的新本土电影（上）为了华语电影

为了华语电影

电影巨辩

1.00:24 2008年之后的台湾新本土电影

2.01:55 从《海角七号》说起

3.02:47 魏德圣的师父：杨德昌和陈国富

4.05:17 《海角七号》：本土情怀+热血励志

5.07:41 失败者的和解与联盟

6.08:40 重新看待台湾的殖民伤痕

7.10:06 影射“牡丹社事件”

8.11:59 性别设定中的直男思维

9.13:28 重建台湾人的文化身份

10.16:03 2008年，台湾经历第二次政党轮替

11.17:02 重拍二战的电影潮流：《南京！南京！》

12.20:07 《赛德克·巴莱》的历史观：不得已的压制？

13.25:04 历史片如何处理与真实的关系

老马：《海角七号》这个电影里面，设计了一个来自日本的女主角友子和男主角，一个台湾的本省人，他们建立恋爱关系来化解历史恩怨。这个地方的处理，我想到它可能也暴露了魏德圣的一种直男思维，就是性别观念。因为在这个恋爱关系的设计里面，男性一定是主动的，是主体，女性是被动的。

这个很明显，因为你看历史上的那一段，1945 年是一个日本男性和台湾女性谈恋爱，他留下了遗憾；在当下的时空是一个台湾本土的男性和从日本来的女性谈恋爱，来完成历史的救赎，来弥补之前的遗憾。

它的这种性别设置表达的权力含义是很清晰的，就是台湾在 40 年代相当于一个被遗弃的女性，回到当下，她就成长了，成为了一个掌握主动权的男性。换句话说，当他希望表现这种成长的时候，从被动变成主动的时候，他就会把性别从女性改为男性。

这种性别的颠倒是有这个意思的，这个是很能代表魏德圣的观念的。

本集编辑：林深

2025.06.03

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