为了华语电影
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1. 贾樟柯与《风流一代》
2. 科长是在投机取巧吗？
3. 为什么说这是最尖锐的表达？
4. 电影制作的过程是一种“造假”？
5. 什么是“拾得影像”？
6. 暴力推搡与男性的中年危机
7. 将两个角色合并成一个角色
8. 用新素材调整对老电影的认知
9. 现代化与底层民众生活的碰撞
10. 申奥游行：对宏大的东西感到怀疑
11. 一切的风流都被雨打风吹去
12. 疫情年代：宏大的梦想都戳破了
13. 锻炼身体，保重自己
金句摘录
1. 老马：科长这次主要是用了自己十几二十年前的素材，借用了时间本身的力量，让演员的状态在银幕上出现特别真实的变化，这个是化妆达不到的。这个方法和林克莱特拍《少年时代》有点像，都是用真实的时间间隔来表达人的变化。
从哲学本质来说，电影制作的过程本来就是一种造假，是时间的浓缩，绝大多数的电影，就算它表现了几十年的时光变迁，但它都是在三个月、在半年之内制作完成的。科长和林克莱特的方法，就是反过来了，我不造假，我的时间是真实的。
阿吴：也就是说，故事里的二十年是真的用了二十年的时间跨度。
2. 阿吴：但他（贾樟柯）就是想在第一段表达希望、表达狂欢，到第三段再把这种时代情绪否定掉，
老马：说一切的风流都被雨打风吹去，高兴的事儿都过去了。
3. 阿吴：接下去就是最最关键的第三段，我觉得《风流一代》整个电影的关键创作触发就是疫情年代，所有的力量必须放在这一段才能显现出来，新千年以来各种现代化的急速发展，本雅明意义上的“进步的风暴”迎来了这么一个，怎么说呢，起码在电影的结构当中，是这么一个近乎于梦醒了的结局，这就是我说的科长有勇气的地方。
老马：听起来像是说，因为那三年的经历，科长表达的是对这个国家现代化进程的一种悲观的幻灭感。
阿吴：起码对那些宏大的梦想，它最后是戳破了，尤其是肉身已经老去的斌哥，好像是成为了一个隐喻，一个被进步风暴撕裂的破裂躯体的隐喻。
4. 阿吴：还有最典型的一场戏，是斌哥和巧巧在儿童宇航员雕像前面再次相遇，这个时候，背景声音是《新闻联播》。国家意志、现代化的乌托邦承诺，个体经历的千回百转、沧海桑田，都集中在这场戏里面了。我觉得《风流一代》所有的力量都是在这个地方。所谓的《风流一代》就是急速变化时代的丰富性，也许本来也无所谓美好、无所谓风光，但回过头来看，在记忆当中也算风流过。
本集相关
1.《风流一代》
由贾樟柯执导，贾樟柯、万佳欢编剧，市山尚三、梁嘉艳担任监制， 赵涛、李竺斌主演，潘建林、兰周联合主演，周游、仁科、茂涛特别出演的时代爱情片。该片于2024年11月22日全国上映。该片以本世纪前21年为故事背景，讲述了女主人公巧巧从千禧年代开始，跨越21年、直到当下的情感历程的故事 。
《风流一代》，2024，图源：movie.douban.com
2024.12.27
精选评论
共 11 条不知道我们是否会比他们活得更长，但时代的记忆一定会比他们留存的更长。
一口气听到这了，太喜欢了！我不是影迷，两位要把我转化成影迷了😄想听两位以后有机会聊聊程耳，和罗曼蒂克消亡史。我很喜欢这部电影。以及听说这部电影是被强迫改成这样的，不是程耳原来想要的，他还挺痛苦。想知道现在的版本哪里是他不满意的，导演自己的设计是怎样的？谢谢
作为科长的铁粉，我想说能看点以前的素材也是好的。再看点关于这部电影的讨论，比电影本身有意思。构想是好的，呈现是差强人意的，作品还是要看作品本身，不能靠作品阐述。
De ：同为科长粉丝，有跟你同样的感受。
感觉有点像在读稿子 有点生硬 但内容挺好的
感觉节目对话有点儿生硬
就这？脑子只有这俩字。
在电影院看过风流一代，听了节目才知道是删减过的，也难怪对最后一部分感受不深，疫情人人都经历过的事，折腾几年一夜就翻篇，像是个梦
在一本关于当代艺术的书里确实看到说科长有受到徐冰作品《蜻蜓之眼》的影响，他觉得当代艺术已经走在了前面
终于更新了！
尽管方法论类似，但是风流一代仍只是科长这条线上的延伸，仍是一种规律性生产，所以风流一代是属于他的archive。而少年时代拍了少年的12个暑期，尽管每个暑期前都准备好了剧本但是到第二年是会根据实际情况重改，少年时代给我的感觉是一种创造性的重复，是生命的时间晶体。