1.00:21 杨德昌的具体作品

2.01:28 南加大电影学院的教学风格到底是什么路线？

3.02:39 第一部作品：《1905年的冬天》

4.03:31 《十一个女人：浮萍》与张艾嘉

5.05:52 台湾新浪潮的起步是集锦片

6.07:37 “这是台湾社会最后的黑暗时光”

7.09:52 城乡二元对立？台北不是我的家

8.12:31 杨德昌的电影意识是“早熟”的

9.14:27 《浮萍》的缺陷

10.16:32 导演到底要不要画分镜？

11.19:05 《光阴的故事·指望》

12.21:30 杨德昌和体制内电影工作人员的冲突

13.26:10 引入女性成长的经验：三个女性，三种境遇

14.28:17 纯真和启蒙的对比，个人梦想的表达

15.31:14 杨德昌不太擅长拍亲密戏份

16.33:15 七个导演：杨德昌和侯孝贤的断崖式领先

1. 阿吴：杨德昌的拍法还是挺震撼的，女主角发现自己月经初潮那场戏，设计得很有水平，是她醒过来，发现状况之后，抬头一看，整个空间空无一人，妈妈和姐姐都不在了。就是说，在生命蜕变的关键过程中，是很孤独的，是只有靠自己才可以走过去的。

2. 老马：关于自行车，里面有一句标志性的杨德昌点题式的金句，是这样说的：“以为学会骑车，爱去哪里就去哪里，结果学会了，却不知道去哪里了”。