大家好，我是杨照。

弗洛伊德提出了“文明及其不满”非常完整的一个架构，那就是文明压抑让我们成了生产的工具，将我们的精神跟精力放在生产上。我们每个人都变成了文明人，于是每个人身上也就背负着一套又一套的表演原则（performance principle）：我们知道什么时候可以做什么事情，不能做什么事情，按照所有的这套规律，形成了文明人。

作为一个文明人，唯有在表演原则的规范底下，你能够有着古典古老的记忆，那是被文明压抑下去，过去感官和理性，用这种方式和谐存在的美。它是以一种被压抑下去之后，在集体潜意识当中记忆的形式存在的。什么时候才会浮现出来？只会在特定被规划、圈出来，尽量不干扰现实的领域，那就是幻想和艺术。

弗洛伊德的这套理论提示了完整的机制。自从文明开始建立之后，它就是不可逆的，你要如何倒逆回去？意味着要退化吗？要退回到文明还没有建立之前的那种野蛮状态？那是不可能的。

然而也就在这里，马尔库塞提出了他的批判，他认为弗洛伊德将这原来的历史历程看作是理论上的必然。于是马尔库塞在他的著作里他就举了一个例子，这个例子非常地精彩，精彩的地方是因为他内在有一份悖论——

我们可以从一个角度来看，看到马尔库塞他所提出对弗洛伊德的批判相当的不公平：他要质疑弗洛伊德理论，但他用的是什么武器呢？是弗洛伊德自己。这什么意思呢？那就是我们看到，因为有弗洛伊德将潜意识这件事情和文明压抑告诉了我们，让这个世界所发生的变化。

马尔库塞他所提出来的例证，这是20世纪在艺术史上的重大突破。在他不同的著作里，马尔库塞多次地引用这份重要文献，在20世纪初这份文献它所带来的震撼影响力简直是不可思议。那是由安德烈·布列东他所写的《超现实主义宣言》。