您最早的《西藏组画》已经有看画的观众了。后来您写博客有读者，书也有读者，视频有观众。这几波不同的创作跟不同的读者，您有感觉到读者的变化吗？

越往前就越纯、越简单，就想知道这件事儿；越往后，越是被传播带到这个情况里：他关心的不是你讲什么。并不是所有人都这样，我是说我所遇到的想跟我合影的，他最关心的就是“我跟你合过影了”。

 

我们聊聊《局部》，当您从一个看电视的人变成一个做视频的人、参与视频项目的人，在这个过程中，有没有感觉到观众跟环境发生了哪样的变化？

我还是很不习惯。做的时候很投入、很认真，但从生理上其实不喜欢做，挺烦的，所以我从此非常佩服演员。一个字念错了你就得重来，还有，都念完了，还得玩空镜，烦死了。所以我立刻想到演员太了不起了。但是你看，2014年，就在这张桌子，刘瑞琳、梁文道，他们围着我，一定要叫我做。好，那就做。到2019年，其实是最后一次。我也见到不少读者，什么人都有，他们说很喜欢，你什么时候再做。我蛮高兴的，补偿了我做的时候很讨厌的心理。

您觉得《局部》在2015年出来一下得到那么大反响，来了很多90后、00后的观众，您有没有去想过，为什么我做了这个节目，突然会火了？您会想这回事吗？

真的没想到。第一集播的时候我在乌镇，正在弄美术馆。瑞琳来电话，说陈老师，没想到那么多人看，到晚上估计要过百万了。我吓坏了，完全没想到。有一万人看，已经是我想象的极限了。

如果说《局部》给我一个意外，就是我发现大家还是想有个人跟他们讲讲所谓艺术，这是我此前没想到的。