《不能承受的生命之轻》首先是叙事内部，在前面四啊五啊这些部分，它还是比较经典的小说叙事，叙事里面有故事，起起伏伏，两个人特蕾莎、托马斯他们在社会里边不断的沉沦的命运。但这个小说本身，它是一种“人类思索”，所以它一开始就是巴门尼德这些，带有很强的哲学的贯通。

我们可以设想第六部，如果还是照着第四、五部这么续下去，这个小说的基本气质，在这个地方就会有一点随想性，那种穿透性，思想的那种透视性，都会显得有点淹没了。就是叙事结构上看，特质就有点消隐了。

我觉得他这个作品里面，就是一个部分来给你故事，一部分的又给你来很多玄思，叙事节奏上到这里，正好需要这么一个化实为虚的段落。从它叙事内部来看，我觉得是这样的，但如果从它的意义上看，因为它要给前面的托马斯、特蕾莎生命的这么一个状态，要给他一个更加有除了人间命运之外，也要有一种对他的存在，带有很强的价值性的渗透，或者说是一种贯通。

因为前面托马斯、特蕾莎，一开始从崇高的斗争，然后一步一步地，后来又开始一个小诊所，擦窗户，两个人也有开始了有一点性回归，特蕾莎也有那种境遇，就是它有一个大的跨度、大的垂直度，所以这里面到底，那个混杂，如果一般看起来就觉得这里面有些荒诞性，甚至有点失控的部分，好像是既超越又非常的沉沦。但一步一步还是在不断地自我审视，不断地自我的发现，总的来说，他们经历的这么一个东西，到底是一种什么样的内在价值，或者是内在什么样的一个特性，因为我们以往的小说里面，很多都是一个人千山万水，最后找到了最珍贵的那一点，那一点是闪闪发光的，是最好的，但是其他的都属于，好像荆棘满地，还充满了灰色、甚至凝重，都属于要沉淀的部分。

所以到这个地方呢，米兰·昆德拉小说的一个价值，其实也来到这里。就是它一开始，第六部的第一节，马上就是斯大林的儿子雅科夫，雅科夫的死，实际上以前在历史记载里面，因为对方看他是斯大林的儿子，德国方面就特别重视，给他优待怎么怎么的，还要提出拿雅科夫去换被俘的德国将领。