大家好，我是萧西之水。很高兴和大家分享理想国译丛《东京绮梦：日本最后的前卫年代》这本书，作者是伊恩·布鲁玛。

上一部分讲到了布鲁玛在东京的感受与见闻，而这一部分，就要着重观察一下布鲁玛到日本的主要目的，那就是向日本学习如何做电影。

当时的日本电影刚刚在世界上崭露头角，50年代，黑泽明的著名电影《罗生门》就拿到威尼斯金狮奖，拿奖的原因，一方面是他的剧情特别耐人寻味，不同人嘴里有不同故事，谁也不知是真是假；另一方面也是因为黑泽明用了当时来看很崭新的拍摄技巧，多次使用移动机位跟随人物拍摄，这个拍摄技巧现在看来稀松平常，但在当年却是一种创举。不久以后60年代，另一位日本导演小林正树拍摄电影《切腹》，也获得了戛纳电影节评审团大奖，这部电影第一次使用了西方刚刚兴起的双线叙事法，观影体验非常好。欧美人逐渐关注到这个位于远东的岛国，他们既能够做出让西方人赞叹的电影作品，但同时又能在里面巧妙地暗含着自己的审美，既熟悉又陌生，伊恩布鲁玛也通过日本电影开始接触到日本文化。

 

作为一个外国人，布鲁玛是有一些特殊优势的。一方面他是一名来学习日本文化的西方人，日本人会对他有一些特别的尊重；还有另一个原因，那就是布鲁玛的舅舅是著名电影人约翰施莱辛格，让他能更近距离接触电影人。比如布鲁玛就得到了与“电影天皇”黑泽明之间近距离接触的机会：布鲁玛曾经作为黑泽明著名电影《影子武士》的葡萄牙传教士这个角色的候选人，他也是兴致勃勃去化了妆试了镜，虽然最后没让他演，但他在现场观摩了黑泽明拍摄一个镜头是多么讲究：当时他一下令开机，数百名骑马武士从山坡上冲了下来，然后镜头拍的角度是马蹄踏起来的尘土与阳光。镜头拍完了，黑泽明非常不满意，因为有一个人在挥动绿色旗子的时候早了一秒，就与黑泽明一开始的想法不一样了。