你好，我是韦羲，这一集接着来说花鸟画的体系。

上一集从形体、色彩和笔法梳理了花鸟画的三个大系统，而有色彩，就有水墨；有笔法，也有消除笔法。徐熙的笔法妙，大概出于反叛吧，徐熙之后，他的孙子徐崇嗣却不要笔法，借鉴主流之外的画风，确立了没有轮廓线的没骨花鸟画。

虽然古今艺术史一般认为是徐崇嗣开创了没骨花鸟画。其实敦煌隋唐壁画早就有了没骨花鸟画，而且还有没骨人物画和没骨山水画。不过，既然宋人这么认为，可见唐代没骨花鸟画的概念还没树立起来，甚至可能属于民间美术，进不了宋代艺术史的视野。

那么徐崇嗣的画如何？和祖父徐熙一样，徐崇嗣的真迹可能也都失传了。之前讲竹子的那集讲过一幅10至12世纪的《雪竹图》。这幅《雪竹图》被鉴定家谢稚柳认为出自徐熙手笔。我不太能理解的是，为什么作者不是徐崇嗣？

因为这幅画并非落笔纵横，而是记载中徐崇嗣一派的没骨画法。题材也不是徐熙爱画的野外，而是园林一角。当然，非要定为徐熙作品也说得通，因为徐熙不总是画江湖野外，也会画园林中的小景，而《雪竹图》虽然在庭院中的竹、枯木和太湖石，意境却是野逸的。

总之，作者定为徐熙或徐崇嗣，都说得通。要说另有其人，比如徐崇嗣画派的无名传人，也很难反驳。如果这是徐熙真迹，那么，徐崇嗣开创的没骨花鸟画受到祖父的影响。

在宋代，写实是可以通往精神的，可惜现在大多数写实绘画已经成为庸俗的类型。想要知道宋人写实的手段，可以看这幅《雪竹图》或是林椿《果熟来禽图》里的麻雀和桃子，以及易元吉的《猴猫图》。