画说第二季：两种自然里的艺术史
文稿
你好，我是韦羲。
上一集讲了野兽马蒂斯，但野兽不是马蒂斯一个人的事，还有德朗和弗拉芒克，还有卢奥、马尔凯、杜飞和凡东根，以及远在美国的艾弗里。当时他们集体亮相的时候，批评家说他们的画像一群野兽。其实现在看，野兽派并不野蛮放纵，他们只是比学院派以及印象派前辈画得无拘无束，还有儿童画的那种天真浪漫。
这一集我们来讲德朗的野兽派宇宙，以及野兽派宇宙的天真。
反潮流的德朗
德朗是一个被严重低估的伟大画家，因为他反潮流。要到现代主义的进化浪潮退潮后，他的意义才闪亮起来。
1900年，因为喜欢塞尚，来自巴黎西北夏图城的20岁青年德朗和31岁的马蒂斯走到一起。
1904年到1905年，他和马蒂斯一起推出野兽派的风格，他的色彩态度比马蒂斯更狂热，很豪迈地说要让“色彩成为炸弹”，他说，色彩的炸弹“必然会放射光芒。在色彩的新鲜感中，任何东西都可能上升到真实之上”。
许多年后，德朗画的事物果然上升到真实之上，但不是通过色彩，而是通过光。
1905年，画商赞助德朗到伦敦写生，这时期他画的画用色大胆强烈，诚如他说的“色彩炸弹”，这让德朗倍受好评，然而这些画的色彩效果，要的却不是色彩，恰恰反映了他要表现的是光。
光在《滑铁卢大桥》上空、在《伦敦国会大厦》顶上，倾斜整个天地，光在这些画里，像烟火、像万花筒，巨大到没有边际。这是印象派的痕迹。
德朗《滑铁卢大桥（Waterloo Bridge）》（1906），图源：wikiart.org
德朗发现，自己很难摆脱莫奈的影响，也发现了自己的苦恼，他并不满足印象派的瞬间影响，而渴望综合、持久与稳定。但也不知道怎么办。
幸好，毕加索在两年后发明了立体主义。德朗马上跟上，但他并不是立体主义成员，而且他明白，野兽派是马蒂斯的，立体主义是毕加索的。那么自己是谁？即便是和马蒂斯一起开创了野兽派，他也需要慢慢发现自己。
2023.02.17
精选评论
共 5 条德朗的自画像好奇特。又了解了几个之前不熟悉的画家
《吹风笛的人》让人想到摄影名作《吹笛人》。
学习了这个章节，才知野兽派们居然是五花八门，各自为阵，一起勇闯现代绘画的天涯
看到艾弗里的“青春”，不禁联想到何多苓的“春风已经苏醒”，虽然二者好像并没有多少相似之处
从来没人这么好好地讲德朗，谢谢老师，学习了