去电影院的路上
文稿
你好，我是竞菲。
今年的春节，是疫情后第一个完全放开的节日，让人开心的是，想必很多人都已经重新回归电影院了吧？
而且今年院线上映的春节档影片竞争也很激烈，其中就有三年前一炮而红的科幻片《流浪地球》的续集《流浪地球2》。
看过这部影片的观众们应该已经知道了，影片中的“大反派” 不是人类，而是一个叫做550W的超级计算机，在影片中，它以一个闪着红点的摄像头的形象出现，这个小红点的设定，很容易让我们联想到电影史上另外一部著名的科幻电影，库布里克拍摄于1968年的《2001太空漫游》。
在那个故事里，遨游太空的人类所面临的真正危险，也来自于一台名叫Hal9000的超级计算机，库布里克把这个没有面孔、表情和语气的角色，塑造成了电影史上最令人畏惧和情感复杂的反派之一。
《2001太空漫游》（1968），电影剧照
那库布里克到底是如何做到的呢？摄影机镜头如何把一台机器人代入复杂的人类情感呢？这就要联系到我们这一集主要探讨的问题了，摄影机视角的叙事引导，以及由此衍生出来的，关于观看的道德问题。
摄影机不止代表上帝视角
让我们先来看看，在传统的关于电影语言的一系列描述中，摄影机代表的到底是谁的视角。
摄影机的视角，有时候被分为主观视角Subjective Perspective和客观视角Objective Perspective。所谓的客观视角，就是当我们采用一种比较大的景别，从远距离拍摄被摄物的时候，会有的一种带有距离感的观察者视角，这就像小说中无所不知无所不在的第三人称，也叫上帝视角。
这种所谓的上帝视角，一般会被用来拍摄一场戏的第一个画面，以方便告诉我们故事发生的时间和地点，用这种视角拍摄的这样的一个或者一组镜头，也被叫做 Establishing Shot，建置镜头，也就是给整个场景，乃至影片建立整体基调，这是包含信息量最全的镜头。
2023.02.24
精选评论
共 7 条竞菲老师能聊一下最近大火的《宇宙探索编辑部》吗？我对其中刻意流露出的伪纪录片拍摄感到看不懂。很神奇的是虽然这种表现手法非常的不合逻辑，但一点也不觉得违和。除此之外这片子真的是太好看了。
这集要是有路边野餐电影去讨论会更好，这部电影里面摄像机的运用简直是令人迷醉。
不对，事实上小说是和电影剧本同步写的。
原来，很少有女摄影指导，有这个解释。或可以说，在男性为主的欲望凝视中，女性摄影很难适应这种“捕猎者”视角。
“观众偷窥了你的偷窥”，第四面墙开口说话了。 想起一个剧作《骂观众》，而且还得了诺奖。
我个人很诟病拨片游戏对pov视角的予取予夺。 尽管游戏适时给出“下面就是电影”的暗示，但对玩家而言，这如同一句“玩家，你现在不知道该往哪去，我们用一部电影将你放到未来”。 于是，机敏的潜行者在CG中大开杀戒，一向寡言的主角在CG中开其金口。在pov可以自如调整的世界中，只有这一种调度序列是可行的，因为游戏只准备了这一条路。这不游戏，也不电影。
沙发